诶谈谈乐队三大件配合体会和当今沙龙
沪剧三大件配合也是一门艺术.有的主胡技巧很好对曲谱很熟就是个人主义想快就快.想慢就慢.不顾洋琴琵琶就造成乐队不齐.乐队琴师不一定要技巧很高这要相互默契出耒音整齐就可以了。实际上现在办沙龙很难.要想请所谓有名琴师实在太贵了.私人老板实在吃不消过去三十元琴师.现在像抄股票一样上去.七十有的要八十完全不能适应当今现实.实际上他们的水平和拿四五十元相差有限.这些高价的乐队费只有例如文化馆之类拿公款还可以.所以现在一些小沙龙乐队琴师只有主胡洋琴.板自己敲为了省一些钱因为实在太热爱沪剧.这是热爱沪剧者不是依靠这里赚钱。这是我个人看有不对地方请指教 付老师说了两个问题。第一个问题，是沪剧乐队三大件的配合默契，说得很中肯，有道理，我也是乐队成员，深感主胡的领头羊作用相当有讲究，主胡水平不光要看演奏技巧，更主要是他能“带”得动其他乐队成员（主要是扬琴、琵琶），他不能想快就快，想慢就慢，要在变速之前有一个“豁翎子”，让下手介生感觉得到。如下手介生“冲”了，要“忍”得牢。必要时可以轻声地说一下，或特别拉重音一下，让他们跟自己的节奏走。所以主胡对唱段一定要熟悉熟悉再熟悉。千万不能自己心里没数，还要别人跟自己。扬琴琵琶属弹拨乐器，节奏感较强，也容易“冲”，所以“忍”劲一定要足。三大件配合是否默契，不是一、二次就能做到的，要“磨合”一段时间。
第二个问题，现在乐队费贵的问题，要两方面看。的确，现在好的琴师报酬是上涨了，据我了解，主胡达到100元，扬琴琵琶80元，这是由专业琴师或相对较高水平琴师的报酬，但并不普遍。大部分琴师的报酬是50-60元，有的还少。相对几年前20、30元来比，翻了一番。但仔细想想，这几年物价涨了，一斤蔬菜5、6元，生活成本高了许多，琴师购买乐器、琴弦价格都上去了，水涨船不高吗？琴师伴奏一场沙龙，3、4个小时，还有路上时间（来回一、二个小时），很辛苦，拿50元报酬算高吗？按业内的话来说，还比不上“钟点工”。当然，热爱沪剧，以玩为主，不能计较报酬。但义务伴奏恐怕也不行，沙龙的收费涨几元也理所当然。
乐队开销大了，去沙龙唱和听的费用肯定也会水涨船高。 高见！{:1_284:} 楼主讲得有道理，三大件能否默契配合，直接决定了一支乐队伴奏水平的高低！ 本帖最后由 觀眾朋友 于 2012-11-21 10:19 编辑
依我之见，沪剧伴奏乐队中的“主扬琵”，充其量只不过是如同京戏中的“三大件”一般。京剧中的京胡，虽然是领头羊，但我们从来没听说过京胡是主胡一说，京胡就是京胡。再看其他地方戏，板胡也好，专用二胡也罢，好象大多都没“主胡”之说。再说民乐，也不存在“主胡”之说的吧。
窃以为就是这“主”字作怪，产生一些问题，就不足为奇了。有人一坐上这个位置，虽艺术水平不怎么样，但就觉得自己不可一世，摆架子甩派头的有之，要怎么样就怎么样，好象离开了他，天要塌下来一般，稍不如意，则扬长而去。忘记了“托腔保调”的基本任务和要求。
所以，在我们业余沪剧圈子里，去掉“主胡”之说很有必要，以“第一丝弦”呼之为妙。哈哈 回复 觀眾朋友 的帖子
老兄说得没错，主胡让他走吧，反正有我二胡在呢。呵呵 现在新法了.戏剧中可不用主胡.这是首创.可以民乐大联奏了.向你们学习.致敬. 申胡作为主胡是历史的沿革,从田三歌时期一把琴一块扳,发展到现在的乐队规摸,由于沪剧音乐韵味的特殊性,就是沪剧院的大乐队也少不了申胡作为领头介生呀！
{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:} 去除主胡？改成二胡？这似乎是开国际玩笑。戏曲都有主胡，它是领袖，是主角，如果不突出主胡，来个人人当家作主，必定是杂乱无章，唱的人必然被搞得昏头昏脑。虽然其他剧种不叫主胡，但是它们都是特色胡琴，京剧叫京胡，豫剧叫板胡，越剧叫越胡，但它们还是主胡啊！主旋律是它来拉的，它的声音比其它乐器接近人声，唱腔是它托的，缺了它，其他乐器都无法胜任。不在乎主胡这个＂主＂字，关键是操琴的人水平，还有人品。 回6楼
谈谈我对主胡两个字的认识；沪剧在最早滩簧时期就用一把胡琴一块板来伴奏的，它肯定是能作主的胡琴，到后来乐队发展了人多了，胡琴也多了；有申胡，反二胡（付胡），中胡，大胡，特大胡，胡琴一多必然要有一把胡琴来领奏，因为申胡音色明亮，音响，就由申胡来担任领奏，所以就称呼申胡为主要胡琴——主胡。在专业剧团也有称他为正（镇）场介生的。 个人之见，不要称之为“主胡”，是为了避免乐队中产生不必要的矛盾，而决非以二胡取而代之嘛！
西洋歌剧中似乎也没有“主X”之说的嘛，几十人的管弦大乐队谁主谁副啊？我看难以分得清的，歌剧还不是照不误的啊！
为什么到我们沪剧这个地方剧种里，非要以“主”以“副”地分？我看这，至少是不太科学的。难道不是吗？ 过去，田山歌也好，幕表戏也罢，大概都是“随腔伴奏”，需要一把胡琴“领奏”的吧？而现在不同了，无论沪剧院和其他专业团队还是一般业余玩玩，都是照谱演、奏的，除了戏曲沙龙中的朋友们一时兴起，临时玩玩之外，我看，现在已经很少有现场随腔伴奏了。由此看来，如果有曲谱的，无论唱口还是操琴的，都应该一律忠于曲谱，无论这个曲谱与原著是否完全一样，这样比较统一，也具有一定可操作性。如果大家都能做到这个“统一”，或许就不会出现楼主所述“个人主义”的情况了。 既想请名气大的琴师，又怕费用太贵，这确实是一对矛盾。主办方请名琴师也是想借名琴师的名气扩大点沙龙的影响，增加点人气。但名琴师的出场费肯定是不一样的。如何解决这一矛盾，确实蛮伤脑筋的。实际上，没名气的琴师中水平还可以的也大有人在，请他们拉琴也不是不可以。 主胡在沪剧伴奏中的位置不用再说.在整体伴奏音量上主胡占的比重我认为太突出.在伴奏效果上并非是好.象专业交响.民族乐队都有第一小提琴.二胡.但在表演中除独奏均与整个乐队成一体.体现了整体效果.我想沪剧伴奏也能如此＜主胡音量略高一成>并非不好.独奏过门稍突出的.伴奏主要是音色好.音调得准.把位准.节奏对这几个要点把握住定是一个水平高的伴奏乐队!