【谁是母亲】-认娘（绝版）

沪剧《谁是母亲》选场——认娘
上海爱华沪剧团演出

凌爱珍演方金凤（方）  袁滨忠演方家宝（宝）  韩玉敏演丁曼萍（丁）

（幕启，丁在找门牌号。她看到了一个牌号。）
丁：（敲门）请问此地可是方医生的家？方医生在家吗？
方：伊出去了。侬是啥人？
（方把门打开。两人对视了一下）
丁：（迅速地）侬是奶妈？
方：（认出来了，惊奇地）侬是小姐？
（两人相拥而泣）
丁：（一转身）请问方医生可是我格伲子？
方：（坚定地）是侬格伲子，并且是侬的亲生格伲子。
丁：（气愤地）侬偷走了我的伲子，丧尽了天良。侬迪能做对得起人吗?
方：小姐，侬错怪我了。侬晓得吗，我为了保护侬的伲子是费尽了多少心血。
丁：（责问地）怪我当初太嫌信任侬，原来你一副假心肠。既然侬说保护伊，为什么偷了我的孩子走他乡；既然侬说保护伊，为什么事后勿同我来讲。是你活拆伲母子分两旁，害得我早思夜想痛断肠。可怜我的孩子从小失去了慈母爱，他定会怨恨从小得勿到好教养。
（这时候家宝和丽娜刚要进门，看见素不相识的她俩正在谈话，疑惑地相互对视了一下，不动声色地就立在门口听了。）
方：请小姐勿要冤枉我，我从小一番苦心将他来抚养。养成他有一颗善良心，他忠厚老实有志向。我尽到了做母亲的责任心，他才能做一个被人称颂的好医生。
丁：（疑惑地）这到底是哪能一回事？
方：（毫无亏心、平静地）小姐，侬听我讲（沉在深深的回忆中）：提起此事心欲碎，片片心酸欲断肠。为了孩子我受尽千般苦，我将满腹隐痛对侬讲。记得那天风雨夜，小姐侬孤灯独对多凄凉。意志消沉要抱消极，我百般劝慰侬，并将我的身世对侬讲。好勿容易劝得侬小姐回心转，我扶你养息进内房。老爷突然会乡下来，我见他与张福暗商量。见了我说太太吵得真厉害，要接捺母子回到屋里响。我问听此事心快活，险险儿上了他的当。老爷命我去烧点心，却暗地里命令张福把孩子抢。恰巧拨我来碰着，我拖牢张福勿肯放。我就惊怕小姐喊，老爷威逼勿许响。伊说迭格野种留勿得，伲丁家门里勿能养。狠心肠要将孩子活埋脱，我恳求老爷这孩子由我来抚养。求得口枯舌燥他才心肠软，才勉强答应我抱了孩子走他乡。最伤心临走勿许我搭侬见一面，我只得含悲忍泪去流浪。到处流浪受尽苦，到处低头人来帮。为了孩子书来读，我日里做勿完，夜里还要忙。这样过了十六年，家宝已是初中生。那时候我无没办法栽培伊，辛亏遇见范先生。见家宝拾金不昧多老实，自愿将他来抚养。因此家宝毕了业，因此他才做医生；因此他碰着狠心丁绍元，为他输血救病好心肠。想勿到丁绍元刚刚他还到此地，发觉过去事，恶意就中伤，还要威逼伲母子走他乡，恩将仇报勿应当。想勿到小姐也会到此地，想勿到好心当恶意，骂我奶妈丧天良。自从我到你家来，承蒙你待我一片好心肠。小姐从小我领大，总晓得我奶妈为人如何样。我现在可以把孩子还拨侬，只要小姐能原谅，奶妈一片苦心肠。
丁：（极为感动地抱住奶妈）奶妈，请侬原谅我，怪我曼萍太卤莽。我不该不问情由将你怪，原谅我思子心切将你来冤枉。我也是几番风雨受尽苦，不堪回首感创伤。事到如今我一切才明白，你奶妈胜过我的亲生娘。
方：（诚恳地）只要小姐能够谅解我，过去之事勿必讲。家宝能回到你娘怀抱，奶妈做人心宽放。不过他与丽娜小姐相爱好，你要成全他俩配成双。明朝我一早离开杭州地，让你们母子团员天伦享。
（立在门口的两人逐步地走向两个母亲）
丁：（焦急地）勿，奶妈，侬勿能走，这孩子是侬格。
方：（真挚地）勿，小姐，这孩子应当是侬格。
宝：（走到丁的面前，亲切的）姆妈！
丁：（惶恐地）勿，方医生，侬格姆妈勒拉伊面（指向方金凤）。
宝：（语出内心地，拉住丁的手）勿，侬是我姆妈！姆妈，侬为

啥勿将孩儿叫，难道侬狠得起心肠勿肯将我认？捺所讲格闲话我才听见，到今天，我家宝才晓得谁是我母亲。
丁：（宽慰地）家宝。
（看见方在揩眼泪，丁把手指指方，向家宝示意。家宝会意，走向方。）
宝：（真挚、温柔地用双手扶住方的双肩）姆妈。
方：（看着家宝，伤感地对摇摇头）侬现在是勿需要我了。
宝：勿，我是永远需要你，你像温暖的太阳光。多年来你无微不至爱护我，使我终生永不忘。
方：（欣慰地把头倒向了家宝的胸前）家宝！
（家宝又走到丁的面前，又拉住丁的手。）
宝：（对着丁）你是我的生身母，初见面我多你的感受特别强。今日我重又回到娘怀抱，使我的心胸更开朗。（拉住丁的手，一起走到方的身旁，站在中间，双手扶住两个母亲的肩膀。这时丽娜也向三人靠近。）我虽只有一颗心，捺两个母亲永远留在我的心坎上。
（四人会意地发出内心的微笑。幕落。）

戏曲爱好者       骏良
2009年10月1日整理于家中

【后    记】

《谁是母亲》是原上海爱华沪剧团根据墨西哥电影《生的权利》改编演出的沪剧。整部戏的主要演员是凌爱珍、袁滨忠、韩玉敏、吴乐声、凌大可、凌亦平和凌曼蓉等。“认娘”一折则是该剧的最后一场戏。
据我向剧团的演职人员和广播电台的工作人员了解，经过“文革”浩劫后，这部戏的剧本和录音资料等已无从可找。这里整理出来的是我个人的回忆本。我尊重原作，唱词中的字和词，基本上原封不动（当时是用了许多上海方言，如“捺、勿、侬”等，有的则夹着普通话用词，如“你”等。尽量还它“庐山真面目；应该说基本上是不走样的。为体现它的文学性和完整性，也为把剧情和表演交待清楚，按照剧本体裁的要求，我适当添补了一些字和词。
这部戏爱华沪剧团在五十年代首演，六十年代又复演了一次。我对这部戏的印象非常深刻，后一次的演出我连看了两遍；上海人民广播电台在六十年代又曾多次播放过这场戏的录音。凭听觉，给我学习和熟记提供了方便。我喜爱这个剧团和几个主要演员，就把他们演出的一些优秀唱段都背得滚瓜烂熟。而其中《谁是母亲》——“认娘”一折中的三位名家的唱段又特别动听。四十多年来，为了不至于忘却，我常常把这场戏默默地哼唱。即使在“文革”动乱的年代，我也是这么做。多少年来应该说已经记得“入骨”了。
最近著名沪剧演员吴梅影的夫君程建华老师（原沪剧“袁派”演员）和儿子程文俊（沪剧表演艺术家王盘声新收的大学生徒弟）父子俩把一张袁滨忠的《谁是母亲》——“认娘”中的一段唱腔曲谱送给了我（他们也是一位热爱袁滨忠的热心观众赠送的）。我看了以后，觉得记谱者是尽了很大的努力，但离原唱还有一段距离。
我带了这个问题，请教了原爱华沪剧团的乐师王正明老师。我把我记住的这一段唱给他听，他除了要求我唱的速度可以再慢一些外，对整个框架是作了肯定。
前些日子，我又去请教著名沪剧表演艺术家、袁滨忠的“黄金搭档”、这部戏中“丁曼萍”的扮演者韩玉敏老师。我索性把整场戏都唱给她听。她听后，一是表示惊讶和欣喜，这么多年过去了，竟会有我这样的老观众，对这些唱段还记得那么牢；二也是肯定他们当时就是这样唱的；三是她也没有这个资料了，要我整理成文后给她一份（我已给了）。
今年初我在松江遇见了韩老师的两个学生、原爱华沪剧团的丁静梅和赵也玲老师。我也把这整场戏唱给她们听。不想一唱开头，她们就和着我一起唱起来了。事先我和她们既没讲起这件事，又没有对过唱词、探讨过唱腔，而唱得那么合拍。她们毕竟还年轻，记忆力强，说当年三位是这么唱的。
经过三方面的论证，我还犹豫什么，赶快定稿吧。因此有了此文。
一天我和长宁沪剧团乐队的陆敬文老师（原来艺华沪剧团的演员）讲起，他把程家父子给我的曲谱和我的唱法进行了对照，觉得是有出入。他就主动对我说：“你示唱，我记谱，为你重新整理吧”（他知道我对“爱华”的唱段是很熟悉的。以前我也帮徐俊整理过袁滨忠失传的唱段。如“恩仇箭”中的“恋歌”等多哥段子）。我诚惶诚恐了。因为他的新书《沪剧演唱艺术浅说》一书刚出版不久，前后准备了五年，人觉得很疲劳；再说根据这本书，好多沪剧爱好者又热情地请他讲解上课，繁忙得很。我真感觉不好意思，他不仅改了谱，而且还带回家，把它誊写得清清楚楚后给了我。这么多的人都在帮助我，真是万分感谢他们。为我以后再做类似的工作增添了信心。
我想，这份宝贵的资料我一个人或少数人拥有价值不大，还是让大家共享为好。我记得当时电台播放这段录音所用的时间大约在十五分钟左右。这非常适合现在业余沪剧折子戏的演出。而整场戏的曲调不是很复杂（况且袁滨忠的一段已经谱好曲了），都是一些最基本的曲调。一般能掌握沪剧演唱特点（尤其是能唱赋子板）的业余演员只要用心一点，完全能够领会、掌握。若哪个沪剧团队和票友要演出，我愿意在琴师的配合下，作些点拨，应该说难度不是很大的。
说实在话，我不是一个好的唱口，但我能够做一些“整旧”工作（我还记住“文革”前、但至今还未公开露面的其他沪剧和越剧的流派唱段。部分已在整理中或已整理出），为繁荣振兴戏曲，发扬广大流派出一点微薄的力量。
顺便再介绍一下在这场戏里，三位艺术家唱腔的流派特色发挥得淋漓尽致。
凌爱珍在整场戏的演唱时，显得“吐字清晰，刚劲挺拔”；特别是她的小腔唱得真“凌”（灵）“棱角”分明，十分到位”。如在“被人称颂的好医生”一句中，她转弯抹角地唱出一个“好”字，突出一个把小辈已培养成善良、诚实为人的劳动妇女的丰满形象。尤其是一大段“赋子板”的演唱，“字字明朗、快而不乱、层层递进、一气呵成”，足见老艺术家的不凡功力，犹如她看家剧目“女看灯”的再现。
“文革”前袁滨忠和韩玉敏这一对青年演员被观众戏称为“黄金搭档”和“奶油加咖啡”，声名是早已煊赫了。
袁滨忠在这场戏中的唱段虽然不长，但他的嗓音里却带有金属般的铿锵声，真可谓“天籁之音”：“滋润甜糯、柔中带刚、以情定腔、以腔制人”；同时又显示了他多变的咬字、运腔技巧。如“难道侬狠（有难言之隐）得起心肠”一句中的“侬”字，运用了鼻腔和脑共鸣，把生母不肯认他的（其实有难言之隐）带有哭腔的辛酸感情表达出来了。还有一句“多年来你无微不至爱护我”的“爱”字，用了重音和拖音，体现了方家宝的恋母、感恩的思想感情。最后一句“永远留在我的心坎上”的“坎”字，演唱是拉长了节拍，把拥有两个母亲的自豪情绪显露得入木三分。
韩玉敏的两段唱腔显得“音色甜美、委婉情切、感情丰满、跌宕多姿”。尤其是她运用下滑的“4”字音，更是别具一格。如第一段内“可怜我的孩子从小失去了慈母爱”的一句，其中“可怜我的孩子”唱得低沉、哀怨，“爱”字又用了“4”音，显得被人玩弄、遗弃后，又遭失子的凄凉。在第二段唱腔中，她用了其最拿手的几句“清板”来演唱。这和她在《少奶奶的扇子》中的“劝女”一大段唱腔一样，“委婉情切、感人肺腑”，大有异曲同工之妙。继袁滨忠后，现在好多人称其为沪剧“韩派”艺术。
今年初我在松江遇见了韩老师的两个学生、原爱华沪剧团演员丁静梅和赵也玲老师，她们也说原来就是这么唱的。
《谁是母亲》一剧在沪剧演出中影响比较大。
“文革”后新组建的徐汇沪剧团也演出了这部戏，我到徐汇剧场去看过，只不过改戏名为《爱与恨》。主要演员有汪秀英、顾曼君、施小轩、刘正道和吴鸿章等。
又听说大世界沪剧团也演出过这部戏，剧名还是用《谁是母亲》。后来还出版发行了VCD。主要演员有王勤、王珊妹和沈伟等。
两个剧团虽然作了不少的努力，也排出了坚强的阵容。但其影响远不如爱华沪剧团。观众的评价是公正的。
现在电台有时也播放韩玉敏和徐俊演唱《谁是母亲》中的“认娘”的一段，这是1987年11月的演出录音（当时在人民大舞台举行），本子是由原“爱华”《谁是母亲》 改编者之一的夏剑青根据“王盘声流派演唱会”的需要临时编写的。这个版本和“爱华”的本子完全不一样。我问过夏老师。他说，原来的本子没有了，他只能根据回忆起来的剧情重新编写。
我庆幸年轻时的记忆力比较强，才有今天的“原稿”。
我喜爱“中国沪剧网”，经常翻看其网页。从网上知道崇拜爱华沪剧团和袁滨忠的大有人在。故委托好友、资深沪剧网友“镀金少爷”把这段文字在网上公开，与广大网友共同欣赏。
大家阅读后若有所启发，我心满足毅足矣！

戏曲爱好者   骏  良   
2009年10月1日写于家中
2010年3月6日再次修改

骏良先生和凌爱珍老师的合影（30年前的照片）

真正好东西——

谢谢老师——镀金少爷！
向骏良老师致敬！
《谁是母亲》这部戏，40多年是在大同戏院看爱华沪剧团演出的，今天看着这份珍贵的剧本，脑海里还能映现当年的场景和凌爱珍、凌大可、吴乐声、袁滨忠、韩玉敏……的身影。

骏良先生是个热心忠实的沪剧爱好者，也是爱华沪剧团50多年来的的忠实观众
，对戏剧和沪剧有着很深的研究和执着追求，从50年代后期到文革结束这段沪剧
发展史上重要阶段的上海六大剧团的绝大部分节目，都非常的熟悉，在那个年代
有名有姓的节目上剧场观看过的就有400多场，时间，地点，剧团，节目，演员阵容，
都有详细记录。真的不容易，难得有这么关心沪剧的戏迷朋友。
我在86年观看当时的南宫沪剧团【现时的志勤沪剧团的前身】在上海郊区演出过
这个剧目，前后50场以上票房也非常的好，（当时我在剧团的舞美灯光组随团吧，）
叫（私生子】其实是【谁是母亲】的蓝本。可能是长江的剧本吧。
所以说，爱华的【谁是母亲】剧本是最好，最早的吧。





这里贴上我保存的当年的说明书，作为回忆。

这里再说一下，骏良先生非常的关注和关心中国沪剧网，基本每天来看看。能上网，但是对发帖有一定的困难，委托我代发的他的心愿。这里我作为沪剧爱好者感谢骏良先生对沪剧事业这么多年来所做的贡献。他对电台，徐俊演唱作品的发表，对凌爱珍纪念活动，对爱华沪剧团的很多纪念活动，对袁派的流传，对业余沪剧活动做出过很大的贡献，付出很多很多，无怨无悔。在此向他致敬。

感谢骏良先生对沪剧艺术的热爱，太好了！太伟大了！

回复 5# 白水

首先要谢谢骏良老师。不知现在能看到的{谁是母亲}和老早的有何区别？

唱词上口，念白本色，真是沪剧的珍品。可惜这样的珍品，以后可能到博物馆才能亲近她们了！
镀金少爷作了一件大好事！

谢谢骏良先生！我是一个忠实的袁派迷，可惜无法听到声音资料。

看了骏良先生委托网友“镀金少爷”发布的《谁是母亲——认娘》一场的剧本，以及骏良先生为此所作的后记。非常感动，感动沪剧观众中竟然有这样一位可爱、可敬的，如此痴迷沪剧，精通沪剧的超级沪剧迷。
    骏良先生本着对沪剧的热爱、执着的一颗心，骏良先生竟然凭着自己的回忆、记忆，复写出了《认娘》这一场戏的剧本，并整理了三位主要演员的唱段曲谱，达到原著与完全一致的程度，非常惊人！
    骏良先生，四十多年前还是一个儒雅腼腆的学生，他喜爱沪剧，达到了“入骨”“入神”的程度！真是一位超级沪剧迷，令人敬佩！是我们学习的榜样！
    我知道，如今，骏良先生还在为沪剧而默默奉献着，准备整理老一辈沪剧表演艺术家的经典剧目和唱段，并通过作曲家记谱，让沪剧后辈演员学唱，传承沪剧优秀流派艺术，真的十分敬佩！
    下面把徐汇沪剧团《爱与恨》戏单，跟帖上：

《爱与恨》戏单

《爱与恨》剧情

《爱与恨》场序

《爱与恨》演员表

谢谢上传！沪剧《谁是母亲》认娘资料！

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珍贵的照片！