沪剧 《家》-洞房 （杨飞飞 赵春芳）

一九八O 年录音
演唱：杨飞飞 饰 瑞珏
        赵春芳 饰 觉新
伴奏：宝山沪剧团乐队

瑞 珏：但听那寒风瑟瑟响，
       阵阵恐俱涌心上，
       娘啊娘，
       可怜你把儿送到此地来，
       就这样陌陌生生配成双，
       娘说他是善良的人，
       从今后吃苦受难共久长，
       娘啊，只要他值得我女儿爱，
       女儿肯水远从顺他身旁。
       如今是不知他是丑还是美，
       我的终身就此已定当。

觉 新：为啥新娘不是她，
       怎不叫人愁断肠。

瑞 珏：他长吁短叹在想点啥？
       难道他寒夜靠窗不怕冷？

觉 新：眼看此人也可怜，
       她孑然一身坐一旁，
       即使她是陌路人，
       也该敷衍理应当，
       待我上前将她叫——
       我勿能忘却了你梅芬去看新娘。

瑞 珏：方才我见到他象要叫应我，
       却为何他又回头话不讲？
       莫非他心中也有恐惧；
       莫非他心有隐情口难张；
       莫非他对我生厌恶……
       天啊！为啥这新房这样冷？
       娘啊娘，
       女儿是说过不愿嫁，
       你赶快来接我回家乡。

觉 新：为什么还未见二弟你回府，
       你可知我现在像囚禁的犯人。

瑞 珏：他究竞藏满了多少优愁，
       为什么连连地叹息不停？
       莫不是他比我更难启口，
       不如我上前去先叫他一声——
       新娘子太冒失要被人看轻。

觉 新：不知她低下头想些什么，
       反正我任凭她是哭是闷。

瑞 珏：我与他既成亲就勿必再怕，
       想必他决勿会嫌我没分寸。

觉 新：她已经走近了我要来叫应……
       总算我受难人有了救星。

《沪剧音頻》——“一组沪剧赵春芳‘春派’唱腔的音频 ”中有这段唱腔的音頻。

已故沪剧表演艺术家丁是娥在她所写的艺术经验谈《展开艺术想象的翅膀》一书中，曾把话剧称为沪剧的奶娘，说“话剧的现实主义奶汁哺育了沪剧的成长”。
    他山之石，可以攻玉。早在上世纪三四十年代，沪剧就形成了向话剧、电影学习，改编话剧、电影名著的传统。由此，沪剧吸取了艺术营养，提高了文化品位，实践证明，这是有利于沪剧艺术的繁荣和发展的。
    沪剧和巴金、曹禺的作品有着很深的历史渊源。 沪剧《家》，是根椐曹禺的话剧《家》改编的，曹禺的话剧《家》，是根椐巴金的小说《家》改编的。沪剧的改编者把话剧《家-洞房》中原来用来朗诵的大段独白，旁白演绎成了优美抒情、切合人物心理的沪剧唱词。现将话剧剧本抄录予下，以便与沪剧剧本比较。

                                家-洞房                    曹禺：（根据巴金小说 《 家 》 改编）

                              觉新   瑞珏

    瑞珏：好静哪！哭了多少天，可怜的妈，把你的孩子送到这么一个陌生的地方，说这就是女    儿的家这些人，女儿都不认识啊。一脸的酒肉，尽说些难入耳的话。妈说那一个人好。他就在眼前了，妈！妈要女儿爱，顺从，吃苦，受难，永远为着他。我知道，我也肯，可我也要看，值得不值得？女儿不是妈辛辛苦苦养到大？妈说过，做女人惨，要生儿育女，受尽千辛万苦，多少磨难才到了老。是啊，女儿懂，女儿能甘心，只要他真，真是好！女儿会交给他整个的人，一点也不留下。哦，这真像押着宝啊，不知他是美，是丑，是浅薄，是温厚；也不管日后是苦，是甜，是快乐，是辛酸，就再也不许悔改，就从今天，这一晚！

    觉新：（缓缓摇首）唉！——梅呀，为什么这个人不是你？

    瑞珏：（翘盼）他 —— 他想些甚么？这样一声长叹！天多冷，靠着窗还望些甚么哪？夜已过了大半！

    觉新：（同情地）这个人也，也可怜。刚进了门就尝着了冷淡！就是对一个路人，都不该这样，我该回头看看她，哪怕是敷衍。可就在这间屋，这间屋，我哪忍？我不愿回头，为着你，梅，我情愿一生蒙上我的眼！

    瑞珏：（期盼地）他怎么还不转过头来？甚么事啊引他想得这样深？这神情，仿佛在哪里见过。像渔船进了避风的港，我的心忽然这样宁静。一个人能这样深沉地叹息，我懂，总该有些性情！

    觉新：（犹豫）可我还是该回过头去吧？

    瑞珏：（纳闷）他在念着谁？不说一句话。

    觉新：（又转过去）不，我情愿再望望月色，这湖面上的雾，雾里的花。

    瑞珏：（猜测着）他像要来怎么又不来？别，别他也是像我一样地怕吧？（夜风吹动窗帷） :

       觉新：（抖颤）啊，好冷！这一阵风！（转过身拉掩窗帷）

    瑞珏：（脸上不觉显出欣喜的希望）啊他 ——

    觉新：（又回头靠着窗栏）

    瑞珏：（失望）他又转过头去啦！

    觉新：唉！

    瑞珏：（无望）又一声长叹！他像忘记了背后还有个人。（勿然惊恐地）啊，难道他 ― 他已经厌恶了我？天！（急促）这屋里好冷，我要喊哪！妈，我说过，我不愿意嫁，（哀痛地）接我回去，女儿想回家！

    觉新：（又打了一个寒噤，缓缓闭上一扇窗，回转身，瑞珏立刻低下头。他冷冷地端详着她）怎么她还在那儿不动，一尊泥塑的菩萨。这是甚么孽！要我一生陪着这个人，眉都不会皱一皱，一块会喘气的石头！

    瑞珏：（侧过脸，含羞，紧张地）他在看着我，我心又在跳，他是甚么样子？仿佛那么凶地盯着我，我好怕呀！哦，我只要抬一抬头，抬一抬头！天！为什么头像千斤重啊！

    觉新：（踱到火盆旁）她在想些什么？一个纸糊的美人！等谁？要等到天亮？我不，决不和这个女孩睡在一房。隨她！任凭她坐，她睡。她哭，她闷，我知道她不是我的人。

（夜半湖边上传来杜鹃的欢叫，非常清脆的声音，跳动着生命的活泼。）

    瑞珏：（轻微地）哎！

    觉新：（谛听）这是什么鸟在唱？

    瑞珏：（迎着杜鹃的歌声，才抬头，正望着觉新的侧靣，半晌，欣喜地地）妈，真的，您没有骗我。他是个人！女儿肯！（远处杜鹃声更清快地传入耳鼓。）怪，这相貌，仿佛在梦中见过，像曾经在画里，在春天 ― （低首寻思）

    觉新：（闪出一丝笑容）啊，这是杜鹃，耐不住寂寞，歌唱在春天的夜晚。（迎着杜鹃的酣唱，觉新向窗前走。瑞珏不觉：也抬头谛听。）

    瑞珏：（含着天真的喜悦）啊，甚么鸟，叫得这样好？怎么一会儿，我的心好暖！（一面听，一面徐徐立起。远远一两声木梆传来，不禁：又缓缓地低下头。）半夜里唱，好自由！不像我，为着谁？苦苦地守候！（长叹）唉！

    觉新：（回头）谁在叹？（二人目光相遇，刹那间愣住，又各自低头转身。）是她？（惊愕地）那纸糊的美人？可她的眼睛分明放着光，这是谁呀？这眼神！哦！不，我是在做梦，我当是我的梅，借着她，对我说话。

    瑞珏：（回望着他，焦灼而怜悯地）好好地，为什么又皱起眉头？这个人像永远过着秋天，可怜，心里不知藏满多少忧愁！

    觉新：唉！（坐下）

    瑞珏：（关怀地）啊，他又在叹气！（忽然）是不是我来先叫他睡？（摇头）不，新娘子冒失了，日后就会追悔。

    觉新：（拨弄火盆）唉，梅，我怎么还不见你的信，知道么？我现在牢里受罪。

    瑞珏：（偷偷望望他，无限地怜惜）多少心思啊，压着眉头！他也累了，我看得出，这一天的跪拜够他受的！真该歇歇了，让我去叫他吧，（走了两步）或者他比我还不好开口。

    觉新：（不安地）这个人是怎么？她仿佛要到我身边，像是要说话，又在走。

    瑞珏：（欲行又止）不，女儿家总该腼腆。可怪，为什么一见为就觉着这样投缘？

    觉新：（转头、厌恶地）我不爱，我恨！是她赶走了我的梅。好急人哪，这死沉沉的，真的这样默默地苦到老？

    瑞珏：（踌躇）去！说！为什么我的腿总是不肯？嗐，怕什么，他要明白的，就知道我不是没有分寸，不然就随他想，我不是放荡啊，反正！

    觉新：（感叹）天，快来个人吧！我真忍不住这静！

    瑞珏：去吧，（鼓起勇气）我就去，去叫他。（走近他旁边）

    觉新：（抬头）

    瑞珏：（想要张口，忽然床下砰哪一声，有了响动）啊！（回头）

    觉新：（嘘出一口气）谢谢天！受难的有了救星！（立起）

1942年年底，曹禺的新剧——根据巴金同名小说改编的四幕话剧《家》问世，剧本完成后，重庆好几家剧团都抢着要排，曹禺只有一个条件：“不管哪家排，瑞珏的角色是张瑞芳的。”
    话剧原作的“洞房”历来被认为是经典的经典，正是首演瑞珏的张瑞芳在她《40年代在重庆扮演的角色》一文中，详尽的记录了她排演这段“练得最费劲的，吃了不少苦”戏的心得，为后来者积累了宝贵的经验。
    艺术家张瑞芳的文章值得学习和借鉴，是有助于促进沪剧提高的——

      《家》——洞房 （摘自：张瑞芳的文章“40年代在重庆扮演过的角色” ）
    觉新和瑞珏各在舞台的两端，各说各话——

    闹洞房的人们已经散去，冷清落寞之中他们有的只是自身的孤寂和凄惶。新郎临窗而立，月光皎皎，梅花灿白，湖水粼粼，冷树疏影，勾起他对情人梅的思念：“唉，梅呀，为什么这个人不是你？”而对眼前需要抚慰、期待温存的新娘他却毫无感觉，只想着：“活着真没有一件如意的事；你要的是你得不到的，你得到的又是你不要的。”……

    而那边，孤坐扶椅的瑞珏，是那么的无辜与无助，她的心在呼求：“哭了多少天，可怜的妈，把你的孩子送到这么一个陌生的地方，说这就是女儿的家……”然而这个“家”却对她冷若冰霜，眼前的新郎对她不闻不问，然而勾起她的不是抱怨却是怜悯：“这个人像永远过着秋天，可怜，心里不知藏满多少忧愁！”

    毕竟，这两个都是世上最善良的人。新郎在想：“这个人，也可怜，刚进门，就尝着了冷淡！就是对一个路人，我也该回头看看她，哪怕是敷衍！……”而新娘也在想：“他……他想些什么哪？这样一声长叹！天多冷，靠着窗，还望些什么哪？夜已过了大半！”就这样，两个咫尺天涯的人，近得彼此能听见心跳，远得相互难以答言，就这样僵持着，即折磨着对方，又折磨着自己，回荡在他们中间的，唯有那窗外杜鹃啼血的声声呼唤。这样两个好人，正在被封建的婚姻制度埋葬着......

    那是很长的一段对手戏，也是独角戏，剧本规定：瑞珏一会坐着，一会站起，一会走几步，道具只有一张凳子。可我从坐着到站起，形体变化上怎么都显得突兀，不自然。我拿着这段戏反复练，就是找不到感觉。章泯导演不会给我现成的方案，我就去请教曹禺和张骏样。我摆了一张凳子演给他们看，最后章导给我出了个主意：“你当时的处境是孤立无援的，坐在凳子上生往起拔，形体上的用劲，所需要的内心依据显然不够！能不能把凳子换成椅子？手撑椅背，就可以借力站起来了。”我照张导的建议去做：一边念着独白，一边扶着椅背缓缓站起，感觉真对了。这段戏是我练得最费劲的，吃了不少苦，所以也特别喜欢它，至今还能背出来。

请问白水老师，您有王盘声老师的《一片春色染五洲》的唱词么 ？谢谢侬！

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《一片春色染绿洲》唱词（曲谱）请见 论坛-琴谱共享——http://www.chinahuju.com/thread-11723-1.html

“话剧的现实主义奶汁哺育了沪剧的成长”。
                            —— 沪剧表演艺术家丁是娥的话

深切缅怀首演瑞珏的著名表演艺术家张瑞芳



         张瑞芳，著名表演艺术家，原籍北京，生于河北保定。为新中国电影奉献了一个独一无二的喜剧形象——“李双双”。 张瑞芳曾是话剧舞台上闻名遐迩的四大名旦之一，从舞台到银幕，她塑造了一系列鲜活生动的形象。1962年的快嘴“李双双”，让她达到电影演艺事业巅峰。2012年6月28日，著名表演艺术家张瑞芳因病在上海逝世，享年94岁。

上传1991年4月30日我为张瑞芳拍摄的一幅照片，以表达对这位表演艺术家的沉痛悼念——

谢谢楼主分享

这个戏我·好喜欢啊

请问白水老师，你有《八连之风》的唱词吗？最好是曲谱，谢谢！