日志
-
- 分享
唱词押韵
-
-
戏曲唱词，受古代格律诗的影响甚大，也可以说是从格律诗蜕变而来的。 凡是歌唱的唱词，都要押韵。所谓押韵，就是把韵母相同或相近的字，放在句末，即为押韵或称“韵脚”。唱词押韵常在偶句的下句，上句可押也可不押，但上句末字多用仄声， ...
-
白水 2009-6-12 06:39
469 次阅读0 个评论
-
- 分享
又是滥说
-
-
"沪剧"这二个字伴随我大半个人生,从现在来看:弃之可惜、欲唱则罢！当初如醉如痴的学，不是为了出名，只是一种情结，沪剧疯狂时代可以不吃饭，而不能不唱沪剧，走遍沪上寻此曲，亦有良朋吐心声，记得老法师朱介林先生曾为我操过一曲三国开篇，那时他的琴声真是余音绕梁，唱得我通体泰然。不料那场该死的“大革文化命”唱的 ...
-
叶志 2009-6-11 13:43
865 次阅读6 个评论
热度 2
-
- 分享
沪剧艺术家王盘声谈“专业”和“业余”
-
-
业余不同于专业，同样学唱某位老师的剧目，业余可以一招一式照搬，专业则应该有自己的看法，自己的认识，自己的设想，形成自己的东西。 对专业演员的要求：博采众长，都要学，又都不要学；学他人之长处，万万不能往“死”里学。 & ...
-
白水 2009-6-10 23:52
302 次阅读0 个评论
-
- 分享
韵味
-
-
韵味是我国民族传统艺术的一种特有的创造。 “唱，最忌有声无韵，嗓门大没有韵，就是响也怪吵人，要好听，还需要讲究韵味。”（引程砚秋语） “所谓韵味应该是一个综合体，它包括声音、语言如何美化，语调如何 ...
-
白水 2009-6-9 23:24
321 次阅读0 个评论
-
- 分享
戏曲声乐家卢文勤谈戏曲声学
-
-
声乐是研究艺术的嗓音，既不是生理嗓音，更不是物理的声音。它是在科学的基础上，唱出丰富多采各种不同的富有艺术性的声音。 ……声乐的任务中确是包括训练用嗓的內容，但它既然作为艺术，称之为“乐”，它就包括吐字、行腔，以及各种声音 ...
-
白水 2009-6-8 06:00
508 次阅读1 个评论
-
- 分享
戏曲声乐家卢文勤谈“以情領声”
-
-
戏曲声乐研究的开拓者卢文勤教授在他著作《戏曲声乐教学谈》的“情与技”一文中讲，当一个演员在舞台演唱时，是只顾耍弄声乐技巧呢，还是只頋进入人物，隨着自己爱怎么唱，就怎么唱，唱到哪里是哪里呢？我看都不行，这个问题，梅兰芳表演体系早已给我们一个明确的启示，就是表现与体 ...
-
白水 2009-6-7 13:54
496 次阅读1 个评论
-
- 分享
沪剧艺术家王盘声谈“声情并茂”
-
-
沪剧艺术家王盘声讲，语言是有感情的，但又是以单字音组合起来的，因而吐字就不仅要求“清”，而且要有“情”，要做到： 目中有 ...
-
白水 2009-6-7 12:42
458 次阅读2 个评论
-
- 分享
表演漫谈——演员和角色
-
-
演戏要钻硏角色，舞台表演要从人物出发。演员扮演一个角色，一上舞台就要全身心的去体验、表现所饰角色。但是戏曲的假定性和表演的技术性，演员又不可能把自己完全忘掉，因此演员在舞台上深入角色的表演创作过程中，既要具有从人物出发的创作能力，又应具备另一种意识在把握、监控自 ...
-
白水 2009-6-6 15:31
268 次阅读0 个评论
-
- 分享
艺髙人胆大
-
-
艺高人胆大，愈是技艺娴熟舞台经验丰富的演员，其驾驭舞台的能力就愈强，这样的演员则可以放开手脚，心态平和地投入舞台表演，才能把更多的精力用在创造人物上。反之，一个表演技艺低下的演员，在舞台上为自己的技术动作提心吊胆，是不可能把戏演好的。 ...
-
白水 2009-6-5 20:53
397 次阅读0 个评论
-
- 分享
艺高不如徳高
-
-
以道徳水准与艺术水准比，道徳水准更重于艺术水准。这是艺术道徳在艺术创作过程中的指导作用所决定的。一个艺徳好的演员可以促使其艺术水平的提高；反之一个艺徳差的演员往往使其艺术走下坡路。这是在戏曲发展的历史上，被验证的一条真理。 【摘 ...
-
白水 2009-6-4 23:40
488 次阅读0 个评论
相册
分享
记录
广播