日志
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1969年震惊上海的谭元泉特大冤案
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1966年开始的“文化大革命”使各级群文事业单位瘫痪，城乡业余文艺组织解体，许多沪剧业余作者和演员相继受到各种迫害，其创作成果也遭到批判。过去的老剧目概不能唱，新编的节目又动辄得咎。但广大沪剧爱好者还是在各种非公开场合拉拉唱唱，并不时翻唱各自喜爱的沪剧唱段。意想不到 ...
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白水 2009-7-6 14:35
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“小丁是娥”沈觉民
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被誉为“小丁是娥”的沈觉民，在“沪剧大家唱”中学唱丁派饮誉业余舞台。1981年全市业余演唱比赛中又名列榜首，1986年还在群众业余沪剧电视大奖赛中获一等奖，1989年第二届黄浦区艺术节举办了“沈觉民学唱丁派艺术演唱会”，后来又借调到上海沪剧院参加大戏《一夜生死恋》担任主要角色。 &nbs ...
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白水 2009-7-5 15:22
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板式和节奏
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利用不同“板式”之节奏、速度节奏的变化，来表现人的各种心理状态，各种情绪的变化起伏，这乃是中国戏曲的独特创造。有时要扳（慢）一点，有时要催一点，有时渐快，有时渐慢，这种演唱的自由度，融入了演员的理解和情感，表现出某些唱腔流派的独特韵味。 ...
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白水 2009-7-4 22:04
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“四呼”——开、齐、合、撮
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“四呼”是音韵学里的术语，指发音时的四种口腔形态。根据韵母中第一个元音的口形特点，把韵母分成四类，谓之开、齐、合、撮四呼。它是每个音节出字时的口形依据。如果定形不准，出字的声音就不准，所以又称四呼为“口法”。 1，开口呼——韵母中以“啊、喔、鹅”为第一个音素，发音时嘴张 ...
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白水 2009-7-3 17:22
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介绍我自已，认识一下吧！
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经朋友的介绍来到了中国沪剧网，并开通了自已的空间。有了这方小天地，就可以更好地和戏迷朋友交流啦，为了结识更多的新朋友，我先来介绍一下我自已的学戏经历吧。从小有着江南情结的我，虽身不在江南，却和江南戏曲有着不解之缘。从迷恋听和看，到开口学唱，我多年来沉醉在吴侬软语的那份甜美、婉丽和典雅中，以至爱 ...
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浅唱 2009-7-3 13:43
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戏曲声乐研究的开拓者卢文勤教授论戏曲声乐
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“戏曲声乐研究有哪些内容呢？” “通俗地说吧，”卢先生耐心地讲解道：“唱腔发声，除了声带状态的变化外，还有赖于成功地调节共鸣器官来放大声音和装饰声音。人体存在许多共鸣部位，如头部有口腔、鼻腔、鼻咽腔及各窦，颈部有喉及喉咽腔，下有胸腔、腹腔、等等。 ...
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白水 2009-7-2 17:03
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戏曲声乐研究的开拓者卢文勤教授论戏曲之美
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……美学中就有二大类型不同的美： 一种是优美：优美是柔性美，它偏于静态美，和谐、协调、均衡、统一、清新、秀丽、柔媚、娇小、纤巧、精致、幽静、轻盈。优美给欣赏者以愉快、柔和之美。 & ...
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白水 2009-7-1 21:45
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一个戏迷的感悟
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网络是一个很好的平台，给予了我们的自由。让我有机会能在网络戏曲房间唱戏，从小喜欢看戏听戏，就是没尝试唱过，现在这个平台让我实现了小时候的梦想。现在的我感到生活很充实，心情愉快越唱越喜欢，喜欢沪剧，热爱沪剧，更喜欢认识了那么多的戏迷朋友们。戏曲房间好比是一个大家庭，朋友来自五湖四海，从不熟悉到熟悉， ...
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好人好梦 2009-7-1 13:50
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要提高演员创腔的能力
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要提高演员创腔的能力，提高演员对作曲家创作的曲谱再创作的能力，就不能仅停留在能唱、会唱的水平，首先要増强文学修养和诗词鉴赏能力，善于体验人物深刻、细微的思想感情。其次，应该广泛积累唱腔素材，丰富音乐素养，増强悟性，提高审美水平，才能成为一个有创新能力的演员。 ...
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白水 2009-6-30 21:56
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戏曲唱腔要“好听、挂味、传情、造境”（下）
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戏曲理论家汪人元概括为五个字：“第一便是‘像’（本人解释为‘不背离地域文化的那种传承精神’）。第二则是要求‘准’，即能准确表现戏剧人物的性格、情感以及戏剧情景。第三要求‘美’即能符合美的规律，特别注重艺术自身独特的形式锤炼和韵味美的要求。第四是‘新’即充分体现时 ...
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白水 2009-6-29 21:14
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