摘自“上海文联”
这是我迄今为止看到的对孙徐春最为详尽的介绍！
孙徐春：徐来之春意更浓
一、靠一把二胡踏进艺术之门
孙徐春于1960年生于上海，今年47岁，浙江宁波人，少年时代的他是在音乐熏陶中长大的，父亲是一位业余文艺爱好者，会敲扬琴，会拉二胡。母亲是个越剧迷，只要有名角儿演出，她会去通宵排队买票。父母给孙徐春从小提供了一个热爱艺术的环境。他四五岁时，还淌着鼻涕，已在兴致勃勃学吹口琴了。六七岁学拉二胡，练习灵活的指法。严格的父亲立志要在两个儿子中培养出一个音乐家，把小徐春的业余时间安排的紧紧的。然而顽皮的儿子是个精灵鬼，他摸透了父亲的脾气，知道父亲快回家了，便乖乖地侯在家里叽里咕噜地拉起了二胡，父亲回家看儿子在勤学苦练，非常高兴，即使有人前来告状说儿子坏话，他也不会责罚。
十岁出头，孙徐春在杨浦区少年宫的小乐队里荣任首席二胡了。正当他跟着五线谱的节奏一天天成长时，生活来了个转折。有一天学校里突然来了几位客人，他们在每个班级观摩一番之后，孙徐春等几个同学就被选出来唱歌给他们听。他恰巧感冒，唱得五音不全，糟糕透了。谁知那位叫邵滨孙的老师和蔼地问他还会什么？充满稚气的小徐春炫耀地拉起了二胡。悠扬的琴声听得几位客人舒眉展眼。于是他因二胡拉得好，破例参加了复试。不久接到录取单，孙徐春才明白自己考进了上海沪剧团（即今上海沪剧院）学馆。
儿子没有当音乐家，却成了演员。这有点出乎父亲的预料。小徐春被一种奇怪的神秘感牵扯着，蹦蹦跳跳地进了位于市中心静安寺附近的一幢艺术大楼。父亲为他借来了老式电唱机和几张《庵堂相会》、《碧落黄泉》、《借黄糠》等唱段的胶木唱片。每次回家，孙徐春拨弄着这些“宝贝”，细细品味，反复学唱，真有股学一样、钻一样、消化一样的劲头。当时学馆里没有教唱传统段子，他已先自学会唱了。他把传统唱段的老唱片带到学馆和同学们一起听，一起唱。由于着几张唱片的内容和当时的形势不合，孙徐春小小的年纪还因此作过检查呢！然而艺术是公平的，孙徐春踏踏实实的学习打下了良好的基础，他的演唱韵味醇厚，字正腔圆，老师们夸奖他，把他看作学馆男同学中的佼佼者。毕业汇报演出时，孙徐春扮演了《沙家浜》中的男主角、新四军指导员郭建光。后来排练沪剧传统戏《庵堂相会》，孙徐春又饰演戏里主要人物陈宰廷。当时只有十六、七岁的他虽然演得很稚嫩，但富有沪剧韵味的演唱还是赢得了观众的“满堂彩”。这出戏他演了一百多场，尝到了做演员的欢乐和甘甜。1978年孙徐春参加市里的一次评比，他饰演《星星之火》中的双喜，尽管只有几句唱，却受到专家和观众称赞，是沪剧青年男演员中唯一的得奖者。
二、沉寂中重新崛起
然而命运之神并没有给他铺排一条平稳坦荡的艺术道路，相反他的人生旅途曾经历不少曲折坎坷。1984年在全市观众中引起不小轰动的上海青年演员会演中，他遭受到一次前所未有的刻骨铭心的挫折和失败。
在这次会演中，他的同班同学茅善玉、徐俊和吕贤丽一个个蟾宫折桂，冒了尖，得了奖。特别是因主演沪剧电视连续剧《璇子》在全国走红的茅善玉锦上添花，独占鳌头，赢得了参加会演的各大剧种所有青年演员中唯一的特等奖。而孙徐春却名落孙山，铩羽而归。不要说特等奖、红花奖，连一个带安慰性质的新苗奖也未沾到边。这使刚满24岁、对未来充满希望和憧憬的他一下子陷入失落和痛苦之中。他曾跑到在学馆教过他的前辈沪剧艺术家解洪元那里倾诉苦衷。老师语重心长地给他写了两句话：“留得青山在，不怕没柴烧。”孙徐春顿时感到心里敞亮轻松了不少。他从小热爱文学，又从徐志摩的文集中选了“苦痛的现在只是准备着一个更光荣的将来”的诗句，请人写成条幅贴在墙上，决心从沉寂中奋起，刻苦钻研，埋头用功，不断拼搏。
沪剧院的领导和老师们并没有因为孙徐春在青年演员会演中一时落败而轻视他，相反他们关注着他的进步，为他越挫越强的表现感到欣慰，努力给他们创造机会，为他营造能充分展示他实力和才华的艺术平台。时隔一年，孙徐春就被挑选来前后担任新戏《画女情》和《逃犯》的男主角。苦尽甘来，他在沪剧舞台上终于青山叠翠，重新崛起，成为当时最受观众喜爱的新的戏曲明星。
他在《画女情》中饰演潘振华，从风流倜傥的青年到风烛残年的老人，时间跨度特别大，孙徐春把形和神巧妙地揉合在一起，成功地揭示了这个辛亥革命志士的精神风貌和心路历程。在《逃犯》中，他紧紧扣住“情”和“理”的关系，将失足青年苏明亦惭亦悔的复杂心理和情感。通过声泪俱下的演唱和充满激情的表演，刻画得淋漓尽致。这个戏在观众中引起了非常强烈的反响，不久被摄制成沪剧电视连续剧《昨夜情》，产生更大影响。特别是剧中的插曲“为你打开一扇窗”，很快在上海街头巷尾传唱起来，风靡一时，成为当时青年人爱哼爱唱的一个沪剧流行唱段。
随着戏和电视剧的不断走红，孙徐春也声誉鹊起，受到沪上众多媒体的热情追捧，甚至走在路上也不时有人和他打招呼，问他是不是在电视剧中扮演逃犯，演唱“为你打开一扇窗”的孙徐春？他开始尝到了一个戏曲明星的滋味。他的一个朋友悄悄地对他说，他的艺术之路印证了他名字的内涵。孙徐春开始一愣，他只知道因为父亲姓孙，母亲姓徐，又出生春天才得的名，没想到别人会作“徐来之春意更浓”的解释，祝贺他经历一番严冬的风霜后，终于迎来了徐徐降临的明媚春天。孙徐春感激朋友的好意，莞尔一笑默认了。
三、艺术探索既有成功，也有挫折
苦尽甘来，孙徐春不胜感慨。他的这次从沉寂中奋起，下了苦功，来之不易。为了演好《画女情》的男主角，他翻阅了大量有关辛亥革命的资料，对戏中潘振华的生活原型、那位同盟会老会员作了相当深入的了解，正因为这样，他在舞台上才能充满自信，演得质朴动人。而演《逃犯》中的苏明，由于缺乏亲身感受，开始他怎么也进不了戏，曾为此非常苦恼。在导演的启发下，他主动到大墙后面区体验生活，甚至和几位正在服刑的犯人交了朋友。经过多次交往，他的诚意终于感动了他们。一个曾企图越狱的年轻人向他袒露了心扉，讲述了自己当时产生不顾一切的冲动的真实想法。这使孙徐春眼前一亮，他终于找到了把握苏明心路历程的那种特定感觉和心理依据。再进入排练场，孙徐春似乎如鱼得水，左右逢源，恰如其分地演出了失足者特殊的个性和感情。由于创造角色逼真，刻画人物细腻，孙徐春获得了第三届上海戏剧节的优秀主演奖。
1988年春，他尝试举行了自己的沪剧演唱会。这以前只有歌唱家、演奏家举行过个人的演唱会、演奏会，戏曲舞台从来没有这样的先例。还不到而立之年的沪剧新秀孙徐春却敢于第一个吃螃蟹，开了戏曲青年演员举行个人演唱专场的先河。他在演唱会上一口气演出了共二十二个长短不一的唱段，这些节目有的爽朗轻快，有的缓慢深沉，有的激越昂扬，展示了孙徐春宽阔的戏路，多方面的才华，也使观众看得十分过瘾。这个演唱会引起轰动效应，剧场门口客满红灯高挂，出现了车水马龙，一票难求的热闹景象。
在演出后的研究活动中，不少专家对孙徐春的表演艺术给予很高的评价。特别是他的唱，被认为既有纵向继承沪剧流派唱腔的扎实根基，韵味独特；又能横向借鉴通俗流行歌曲的表现技巧，注重气息运用，富有时代感。尤为难得的是，他的唱还透出一股生机勃勃的创造活力，他不以唱象某一流派为满足，而是努力寻求适应自己具体条件的独特唱法。这是一般戏曲青年演员所缺乏的。而正是这种敢于创造的勇气，使孙徐春开始显现了自己鲜明的个人风格。有的老师说，假以时日，一个新的沪剧艺术流派很可能在他身上逐渐形成。
在剧院和媒体的支持下，孙徐春沪剧演唱会取得了很大的成功。不久他被任命为沪剧院青年团副团长，又担任了上海青年演员联谊会负责人。他和京剧青年演员关怀、滑稽戏青年演员王汝刚结下了很深的情谊。正当各种赞扬和荣誉不断向他涌来时，生来不安分的孙徐春以极大的勇气，开始了他又一次艺术上新的探索。1999年初孙徐春自编、自导、自演的沪剧新戏《无船水也流》在瑞金剧场首演。这个戏一反沪剧传统的表现手段，换之以“破碎”的情节，“抽象”的哲理、“朦胧”的人物、电影的蒙太奇处理和话剧的“多演区”切割。然而这一次探索并不象他的个人演唱会那样广受好评，相反的却遭来了观众和媒体大量的非议和恶评。很多人看了戏摇头叹气，连呼看不懂，有的更是气愤地闯到后台，责问孙徐春，这算什么沪剧？你把老祖宗给忘了！这次挫折使血气方刚的孙徐春冷静了下来，进行反复的深入思考。他觉得投石问路搞创新，并没有错，问题在于步子迈得大了一些，人们一时难以接受。沪剧不能不变革，但要寻找一条既能保持自身艺术特点和优势，又能融合借鉴其他艺术形式之长的新的道路。
四、比翼齐飞的黄金搭档
遭遇又一次挫折的孙徐春似乎少了点莽撞的冲动，多了点理性的思考，变得更加执着，更加成熟了。这以后他在艺术上新的追求，新的探索更多的是通过与另一位著名沪剧演员茅善玉的长期合作来实现的。他们俩本来就是同班同学，在学馆求学时，曾经在一起排过《星星之火》，分别扮演双喜和小珍子兄妹俩。毕业时又同台出演《庵堂相会》中男女主角陈宰庭和金秀英。在担任沪剧院三团的正、副团长后，两人合作的机会更多了。从《血染姊妹花》到《牛仔女》，他们都给观众留下了很深的印象，《牛仔女》还获得了上海文化艺术节的优秀成果奖。
孙徐春和茅善玉都曾一度下海经商，重新回到沪剧舞台后的第一个戏《碧海青天夜夜心》又是两人联袂主演，轰动一时。接着他们在1994年以很高的政治热情合作排练了反映上海地铁建设者火热生活和精神风貌的大型现代沪剧《今日梦圆》。当时正值上海地铁一号线开通试运行，舞台演出和现实生活几乎同步进行，这种速度不能不让人惊讶赞叹。孙徐春和茅善玉在戏里扮演一对恋人，他们的表演真挚、细腻、声情并茂。尤其是第三场“雨中情”的场面充满诗情画意。孙徐春以物寄情，借助一把雨伞，把一对误会中的恋人的款款情意表现得真切自然，质朴动人。这个戏被中共中央宣传部列为当年获得“五个一工程奖”的戏曲剧目榜首，参加第四届中国戏剧节时他又荣获优秀表演奖。
在和茅善玉的同台合作中，人们不断看到孙徐春艺术上新的开拓，新的突破。在新版《石榴裙下》中，孙徐春没有把二少爷赵立群演成朝三暮四、玩弄感情的花花公子，而是通过各种细节的表演强调这个人物对卢雯慧的爱是建立在同情、理解和敬佩基础上的。这个角色塑造的成功显示了他在把握人物内心的复杂感情方面的新的跨越。《大红喜事》和《龙凤逞强》的演出中，他尝试扮演诙谐幽默、满台生风的喜剧人物，这在他的艺术生涯中还是首次。更让人高兴的是他在新版沪剧《家》中对觉新的塑造亲切丰满，生动鲜活。那场“洞房”的戏，不仅他委婉醇厚、富有韵味的唱腔使人大饱耳福，他的表演也相当深入细致，把角色从初入洞房的勉强为难，到后来对瑞珏产生好感、再滋生爱意的心路历程表现得妥贴顺畅，合情合理。由于在沪剧《家》中精湛演出，他获得了2004年的白玉兰戏剧表演主角奖。在观众眼里，孙徐春不再只是以唱见长的沪剧明星，而是能唱擅演、相当全面的戏曲表演艺术家了。最近在他和茅善玉合演的新戏《舞龙人》中，人们惊喜地发现，孙徐春的表演风格又有新的发展，在潇洒儒雅中注入了不少刚强热烈的成份。这种在艺术上永不满足、不断进取的精神使观众十分敬佩，赞不绝口。
孙徐春和茅善玉这对曾经被称为沪剧舞台金童玉女的黄金搭档，经过三十年时间的长期磨合，他们的合作可以说到了水乳交融、丝丝入扣的程度。一个演唱韵味醇厚，善于把传统戏曲和现在歌曲的表现技巧融于一炉；一个表演充满灵气，满台生辉，具有独特的青春美感。他们珠联璧合、相得益彰，一招一式都配合默契，追求完美，使观众得到久久难以忘怀的艺术享受。他们同心协力，手牵着手，在新时期的沪剧舞台上打造了申曲历史中又一个繁华似锦、灿烂辉煌的春天。
孙徐春素来多才多艺，早在少年时代就喜欢读书，对文学创作很感兴趣。学馆毕业后，他不仅在沪剧舞台崭露头角，频频获奖，在文学园地也显示了才华，曾先后在《萌芽》、《花溪》、《剑与盾》、《文学报》和《上海文学艺术报》等报刊杂志上发表过十几万字的小0说和散文。有的作品曾经引起广泛重视，被认为感情真挚，文笔清新，很有特点。可惜因为种种原因，他的业余写作未能坚持下来，但这一爱好使他得益非浅，不仅丰富了他的知识面，而且锻炼了他的观察力，对他理解角色，塑造舞台形象都很有好处。
随着上世纪八十年代末商品经济大潮的扑面而来，孙徐春这位优秀青年演员下海经商，开办“昨夜情”酒家的消息曾经成为各家媒体的重要新闻。凭着他的聪明才气，他在商海游泳，虽然呛过几口水，但总体还算顺利。后来他从沪剧院正式辞职，当了个体自由职业者。尽管以经商为业，但毕竟学了这么多年，他对沪剧、对艺术还是很有感情的。不仅孙徐春开办的公司大多与文艺有关，他本人每年还会抽出很大一部分时间参加舞台演出。他曾多次对沪剧院院长茅善玉说，只要剧院需要，我随叫随到。更为可喜的是，通过舞台实践，他这些年来在艺术上不断有所创新，有所突破，受到专家和观众的热烈好评。
眼下孙徐春正当盛年，在艺术创造上还有很大潜力。希望他不辜负观众们的期望，能更多地参加沪剧演出实践，不断取得新的成绩，为沪剧艺术的繁荣振兴作出更大的贡献。 |
显身卡
