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标题: 申胡（沪剧主胡）的演奏 [打印本页]

作者: 艺乐 时间: 2010-6-24 08:28
标题: 申胡（沪剧主胡）的演奏
主胡是托腔，顾名思义就是衬托好唱腔。如果单从托腔的基本含义上来解释，“托”就是伴，“腔”就是唱腔。唱腔是主，伴奏是宾，以唱为主以伴为辅，宾主关系主次分明，决不能“喧宾夺主”。但是强调唱伴的宾主关系，并不是说伴者仅是消极地，被动地去演奏，相反，只有积极地，能动地，富于活力地去演奏，才能对唱腔起到“绿叶扶红花“的作用。也只有演唱者与演奏者的默契合作，才能真正完成好戏曲唱腔的表演。总之，主胡的托腔有其自身的特点，随着乐队的扩大与唱腔音乐的日趋丰富与复杂，主胡也应该提高自身的伴奏（包括演奏技巧）水平。不仅要学会多种伴奏方法，而且要加强与乐队的合作。这样，才能更好地衬托与表现好唱腔。多听听名家的演奏。

作者: 文化站 时间: 2010-6-24 09:17
楼主也是一位行家，说得非常有道理。我想，作为乐队，特别是主胡，既要对谱子非常熟悉，又要吃透每个演唱者的风格和唱腔变化，使琴声与演唱者融为一体，这样才能达到理想的效果。

作者: zxhanmimi 时间: 2010-6-24 15:36
虽然我不会拉琴，但完全能理解您讲的理论！我觉得沪剧网真是藏龙卧虎，通过帖子，我认识了许多有真知灼见的朋友。楼主，您就是这样的一位朋友！

作者: feng-ye 时间: 2010-6-24 20:48
整个乐队是一个整体，主胡是一位领军者，除了有高超的操琴艺术，还需有严谨的领导艺术。

作者: 白水 时间: 2010-8-18 22:52
本帖最后由白水于 2010-8-18 22:59 编辑

主胡的“托腔”和“垫补”

在伴奏中，琴师演奏与演员演唱的声部结合关系可归之为“托腔”和“垫补”两大类。

“托腔”指的是琴师演奏和演员演唱的纵向关系。“托腔”，顾名思义就是衬托好唱腔。如果单从“托腔”的基本含义上来解释，“托”就是伴，“腔”就是唱腔。唱腔是主，伴奏是宾，以唱为主以伴为辅，宾主关系主次分明，决不能“喧宾夺主”。但是强调唱伴的宾主关系，并不是说伴者仅是消极地、被动地去演奏，相反，只有积极地、能动地、富于活力地去演奏，才能对唱腔起到“绿叶扶红花”的作用。也只有演唱者与伴奏者的默契合作，才能完成好戏曲唱腔的表演。

在伴奏旋律和唱腔演唱旋律的纵向结合中，“隨腔”是“托腔”的基本手法之一。顾名思义，“隨腔”就是指琴师伴奏要“隨”演唱，在曲调、气口、节奏、强弱和速度上都要与演员的演唱基本保持一致。这强调了琴师的“伴”和烘托唱腔的作用。“托腔”的另一种基本手法是“裹腔”，它是指琴师伴奏以唱腔为骨干音，通过加花、变奏的手法，奏出连绵不断的旋律将唱腔“包”住。这种手法突出了琴师的丰富和弥补演员唱腔演唱的功能。

“垫补”指的是琴师演奏和演员演唱的横向关系。演员的演唱在闪板、气口处往往有间歇停顿的片断，需要琴师用“垫”和“补”的手法来填补，使之贯穿成整体。其中，“垫”是指演唱者在唱腔分句间和行腔中有小间歇处，琴师在这些地方用短短几个音给以弥补和镶嵌，同时也给演唱者留出气口。“补”是指当演唱者没有把词意唱完或不夠“滿宮滿调”时，伴奏旋律必须把它补完整，以免少“眼”没“板”或是词意不全。琴师“垫补”手法的运用弥补了唱腔演唱的不足并且使演员的演唱贯穿、融合成一个整体。

另外，还有一种不太常用的演奏手法就是“休止”。……有的时候，琴师并不隨腔，只在唱腔的间隙出现，或者完全休止，只是到了感情最集中的瞬间，伴奏突然加入进来，以造成情绪上的高潮。在演出中，伴奏方法的具体选择由琴师根据经验和“戏”的需要来决定。

在传统中演唱者和伴奏者还兼有设计唱腔的任务，这就更提高了两者合作的层面。因此，无论是唱还是伴，都是戏曲音乐中不可缺少的两个方面。

参考资料：

1，庄永平著《沪剧唱腔欣赏》上海音乐出版社

2 ，赵志安著《传统京剧京胡伴奏艺术硏究——音乐人类学视野的个案分析》湖南文艺出版社

作者: chen9001 时间: 2010-8-24 14:13
庄永平著《沪剧唱腔欣赏》（上海音乐出版社）在全书的最后部分，专门有一篇谈如何当好沪剧主胡的文章，值得拉申胡的朋友们学习、参考。

作者: 沪剧新迷 时间: 2010-12-1 10:58

作者: zhang66 时间: 2010-12-18 19:17
学习了

作者: 艺文 时间: 2011-3-23 16:02
同意5楼的意见，很专业，值得学习。

作者: 老番三 时间: 2011-3-31 17:58
回楼主：承蒙楼主介绍 "不仅要学会多种伴奏方法，"
不好意思，想请教楼主，不知道伴奏方法有几种？望告知！不胜感谢！

作者: 绿叶88 时间: 2011-4-9 03:54
看到大家这么热衷于沪剧，纷纷各抒其见，本人很是感动，也受益匪浅，故而也想借此平台谈点初浅体会，请勿见笑！

主胡的功能与作用:
在唱腔伴奏上要体现一个"从属性"，是伴奏，要突出一个"伴"字，要衬在里面，要领会一个"让"字，不能喧宾夺主。要体现一个 "歌唱性"，演奏的是腔，好比演员用嗓子在唱，而主胡是在用琴唱，音符只体现了一个基本框架基本结构，细微之处在弓指法上体现，不是简单地完成音符的演奏，这就必须理解吃透演员的行腔特点与声音的走向，在音符上加以细化，这就要求指尖上的"东西"就多了。要体现一个"烘托性"，是为演员服务，为演员烘托气氛，为演员(角色)添彩，我所见到个别不成熟的演奏者以自我为中心，演员都得跟着他走，其实不然，这是错误的想法。在一些过门上特别是"长过门"要体现一个"独奏性""爆发性"和"技巧性"，这就要求演奏者具有一定的基本功和理解音乐的艺术修养，否则很难完成任务，这就要求我们平时要多多注意一些基本功训练，千万不能忽略，或者可以结合需要做一些针对性的训练，可能会事半功倍走一些近路。

作者: 双王今易木 时间: 2011-5-15 11:44
回复白水的帖子

精辟分析，通俗易懂，受益匪浅！谢谢报道！

作者: 映春成林 时间: 2014-1-16 17:35

绿叶88 发表于 2011-4-9 03:54
看到大家这么热衷于沪剧，纷纷各抒其见，本人很是感动，也受益匪浅，故而也想借此平台谈点初浅体会， ...

李老师讲之有理.不愧是杨妙康老师的学生.向你学习.

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