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标题: 浅淡关于《真假声结合(混合声)的唱法》 [打印本页]

作者: 陆敬文 时间: 2011-4-28 21:08
标题: 浅淡关于《真假声结合(混合声)的唱法》
本帖最后由 chen9001 于 2011-4-29 15:02 编辑

　　最近白水老师在网上转截了周小燕1961年观看"沪剧流派演唱会"后发表的文章,《人声有弦音,弦

音中有人声---兼谈对沪剧发声方法的几点意见》,读后深有感触.其中提到了＂作为一个沪剧新观众,

从声乐的角度对沪剧的发声方法提出一个不成熟的意见,我感到当演唱到情绪激昂,进入高音区的时候

演唱者嗓音往往受到限制, 不能运用自如,对这个原因我的初步看法,怕是发声方法的问题＂。

　　我们沪剧的发声，由于剧种历史发展的原因，形成了沪剧前辈艺人的演唱，都是以真声（大本嗓

）为主的唱法。因为，在上高音的问题方面有困难，不能运用自如。和其它兄弟剧种，如锡剧、越剧

、评弹相比，存在着差距。我们许多老一辈沪剧艺术家，经过长期的舞台实践，确有自已符合科学发

声的方法和成功的演唱艺术经验，但缺少总结和交流。今天时隔五十年后，我们在沪剧沙龙里演唱的

业余爱好者大多数依旧还是凭着自己的本嗓演唱，同样存在着上高音的困难问题，很少讲究科学的发

声方法。这个普遍现象应该引起我们的高度重视，我认为沪剧沙龙应提供一个良好的艺术氛围，演唱

者也应给广大听众有一个语言美，声音美的艺术享受。

　　我们应该在继承沪剧传统唱法经验的基础上，学习用真假声结合的唱法（以下称“混合声”），

来美化自己的声音，提高演唱的质量，这是我们在学习发声方法上的最佳选择。“声”是指科学的演

唱方法和声乐技巧，＂混合声＂是指真声和假声的混合，既有真声的结实，明亮和力度，又有假声的

柔和、圆润和高位置，上高音也省力。它既非真又非假，而是两者有机的结合，也可以说是“具有声

真色彩的假声”或“具有假声位置的真声”。

　　在演唱中，由于“混合声”具有真声色彩，更接近于我们沪剧的演唱和语言，容易吐字清楚，没

有明显的换声痕迹，声音上下贯通比较方便，只是真假比例成分多少而已。所以是我们沪剧演唱理想

中的声音，也符合现在新一代年轻观众的审美要求和欣赏习惯。其实，我们沪剧前辈艺术家筱文滨在

《三国开篇》，丁是娥在《祭海》的演唱中早已运用了“混合声”的用嗓技巧，现在孙徐春、茅善玉

的演唱，在用嗓和演唱技能技巧上都已达到了较高的造诣，他们音色甜美，吐字清楚，嗓音圆润，在

高中低声区的换声没有痕迹，上下统一，真所谓是“混合声”运用得较好的典范。

　　下面把“混合声”的训练分成四个步骤供大家参用：

　　１．我们可以参用＂哼鸣＂的方法，＂哼鸣＂是我们日常生活中能体会到的动作，用轻声＂哼鸣

＂比较容易找到＂假声＂的高位置．，只是要求在＂哼鸣＂时，喉咙要放松，可以用韵母＂嗯＂做闭

口、开口＂哼鸣＂的练习，把哼的感觉叹在呼吸上，把声音集中在眉心和额头的高位置部位上，轻声

哼鸣时在鼻翼两侧有明显的振动感，容易得到鼻（头）腔共鸣的感觉．

　　２．在中声区的混合声训练最为重要，我们可以选择一些在中声区音域范围内的沪剧唱腔来练习

，打好基础，然后再逐步向上，向下，扩展音域．从而努力达到比较统一的演唱整体．

　　３．用“衣”、“嗳”、“米”、“妈”、“努”的韵母做发声练习，一般从上向下作音阶练习

比较合适，因为高音容易找到“假声”的位置。为了达到“混合声”的高、中、低声区在衔接上没有

痕迹，上下统一，我们要注意从上向下保持位置来带声音，一直唱到低音时，仍然是“假声”的位置

。这也需要气息来配合好，保证气息的深度，否则声音就会虚了。

　　４．可以在保持唱“假声”的状态下把声音放出来，把字唱出来，也就是稍加声带闭合的力度，

这样就会造成混合声的效果。

　　希望大家能在思想上重视科学的发声方法，勤学，多听，多哼，多唱，多分析，多总结．结合自

己的嗓音条件逐步运用到沪剧演唱中去，相信定会有所帮助和提高．

作者: 白水 时间: 2011-4-28 21:22
本帖最后由 chen9001 于 2011-4-29 14:59 编辑

向努力探索沪剧声乐教学的陆敬文老师致敬！

作者: 滩簧西乡调 时间: 2011-4-28 22:09
回复陆敬文的帖子

感谢陆老师这样真正为沪剧爱好者着想的好人！

作者: 张舜年 时间: 2011-4-29 07:05
赞

作者: lulu_kuang 时间: 2011-4-29 07:23
本帖最后由 lulu_kuang 于 2011-4-29 07:25 编辑

“听君一席话，胜读十年书”太感谢陆老师在真假声结合上的点拨了！只觉受益菲浅！同时还要向陆老师特别认真的工作态度学习！

作者: 沪剧新迷 时间: 2011-4-29 09:11
为沪剧献出青春,贡献一生陆老师致敬

作者: chen9001 时间: 2011-4-29 15:10
陆先生这篇文章对爱好者练声很有帮助,顶一记!

由于我有一定的编辑"权",对陆老师提出的两处已经订正.其中一处"年轻观众"与"年青观众"不会引起歧义,故只改了一个众字.同时,对他的那个"订正帖"亦顺便删去,特此说明.

作者: 陆敬文 时间: 2011-4-30 06:45
非常感谢片版主９００１先生认真责的工作态度，这种精神是大家值得学习的。

作者: zxhanmimi 时间: 2011-5-1 17:58
受益匪浅，谢谢陆老师

作者: szzx777 时间: 2011-5-2 01:14
用唱歌剧、唱京剧的发声法唱沪剧这条路走不得。当年钢琴伴唱京剧，交响乐演奏<<沙家浜>>也只是玩了一把而己！

作者: frankwyj 时间: 2011-5-3 15:31
陆老师的简言扼要使人受益匪浅！

作者: xiangsheng1947 时间: 2011-5-5 07:23

受益匪浅，谢谢陆老师！

作者: 镀金少爷 时间: 2011-5-5 10:50
向努力探索沪剧声乐教学的陆敬文老师学习，致敬。

作者: lujunwen 时间: 2011-5-6 14:04

向陆老师致敬！

作者: joilly 时间: 2011-5-6 15:59
回复陆敬文的帖子

谢谢你，陆老师！

作者: qingyongqing 时间: 2011-5-15 16:24
听君一席话、胜读十年书。谢谢，

作者: 小楼往事 时间: 2011-5-25 00:27
本帖最后由小楼往事于 2011-5-25 00:30 编辑

光谈响是没用的，沪剧的生命力还是在韵味，沪剧界里嗓子好的有的是，但真正唱得出世有几个呢？客观地讲，可以强调“追求最佳声音效果”，但是，千万不要一味地追求，千万不要忘了沪剧的一句老话“响粳不如哑糯”，沪剧好听就是好听在“糯”字上，韵味的本是丢不了的，孙徐春和茅善玉能得以有今天，外界总有一个误解，总是认为他们嗓子好，所以才好听，其实，这真是大错特错了。沪剧院里曾经的几个，嗓子好得“一天世界”，真正喜欢沪剧的人，要听吗？所以我认为，韵味是天生的悟性使然，不是人人都能会的（也就是说，不是每个演员一走上艺术之路，就必定会成为艺术家一样），嗓子可以响响亮亮，但求求那些个朋友了，千万不要经常“唱唱唱唱就粳特”咯。我认为，还是先把韵味学学好吧。
声明：此贴不针对陆老师的哦，陆老师你们敬仰他，我也敬仰他的，他的那本书我也买的哦，而且一下子买了5本哦，在逸夫舞台每次遇上他，我总是恭恭敬敬叫他的哦，呵呵，虽然他不认识我。

作者: chen9001 时间: 2011-10-12 12:09
小楼往事先生说得并不错.戏曲演唱,韵味为上.

追求韵味与提倡科学发声其实并不矛盾.恰恰相反,它们可以互相促进.

因此,楼上最后的"说明书"似无必要.我想,陆老师是不会引起误解的.

作者: 陆敬文 时间: 2011-10-12 17:59
看了小楼往事的贴子我觉得他讲得很有道理，沪剧演唱的韵味确实非常重要，我也同意版主的观奌，追求韵味和科学发声中的真假声结合唱法並不矛盾，两者可以相互促进。我希望大家能象小楼往事一样，能结合自己的嗓音特奌，多探讨研究沪剧的唱法和韵味，这样才能加快我们沪剧演唱的水淮。

作者: 小苏州 时间: 2011-12-23 21:16
小楼往事所言极是。唱戏非唱歌，韵味最重要。唱不出韵味再好的嗓子也没人要听，有时好嗓子离韵味更远。想唱出韵味关键要有悟性，要多听多唱，当然是有悟性地听、唱。至于陆老师说的用真假声结合的方法唱沪剧，这对沪剧绝对是一个进步！跟韵味绝非矛盾。真如小楼往事所说，孙、茅的唱腔受欢迎并非一味嗓音好，主要还是唱出了沪剧的韵味啊！

作者: ABCDFG 时间: 2011-12-27 17:57

作者: ABCDFG 时间: 2011-12-27 18:27

作者: shenqin 时间: 2012-8-23 07:57

作者: 仙人球 时间: 2012-8-23 10:46
从真声过渡到假声，中间形成一个过渡区域，也许陆老师把这个区域解释成“混合声”，很愿意看到您的科研成果。

作者: 叮铛铃 时间: 2013-1-29 18:40
谢谢陆老师！

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