沪剧基本唱腔在塑造人物中的巧妙运用

沪剧基本唱腔，在几代艺人努力改革中，逐渐形成了丰富的表现力，例；唱″三送″时，配合人物内心情绪的抒发，唱出人物在规定情景中的情节所需，对观众产生感染力强弱，是考验演员运用唱腔功力高低，优劣的试金石。
沈仁伟在″庵堂相会″′春二三月草青青′唱段中，为表现穷书生阵宰庭，当天能卖脱书画，回转庵堂愉悦心情，唱到′今年逢着交春早′用三送腔表现的潇洒怜利。
邵滨孙老前辈在′庵堂相会′饰老相公，看龙舟中′天字出头夫作主′同样用′三送′突出了封建社会夫权第一的传统观念，唱腔表现时加快速度，送腔短促，表现出了不可抗命的强烈情绪。
丁是娥，王盘声两老前辈在″被唾弃的人″剧中′′看影集′唱段中，′在检查上面签个名′对′三送′进行改良，送腔由男，女声轮唱。表现男主人公迫切要为女主人公介脱当前境况之心情，女腔对男主人公产生怀疑，思索，不理介复杂心态的表露，节奏处理上男腔稍快，女腔稍慢拿捏的确到好处。沪剧基本唱腔运用的好坏，足可以对整个剧本起到生死之决！

对′三送′进行改良，送腔由男，女声轮唱。表现男主人公迫切要为女主人公介脱当前境况之心情，女腔对男主人公产生怀疑，思索，不理介复杂心态的表露，节奏处理上男腔稍快，女腔稍慢拿捏的确到好处。

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