周根生沪剧主胡演奏欣赏（十一）翁媳相会

       这一小段“翁媳相会”的主胡伴奏反映出瘪派琴艺基本调演奏风格。我就是聆听了这样的演奏才喜欢上瘪派琴艺的，特别是那段“公孙求乞”。
       提示：在欣赏的同时请注意下半段，当主胡演奏到一半时胡琴音色突然变掉了，虽然音符字眼一样是瘪派的音型，但手指按弦的力度变了，手指按弦的音色变了，可以肯定这不是同一个人演奏的，那么会是谁呢？。于是我想到了师傅的一句话：“我在，姚祥不可能拉的，要么我在演出中上厕所了他帮我拉一下”。我算了一下板眼的时间是十六板，这么点时间不够上厕所的时间，除非中间有其它什么小插曲？如果确是曹姚祥顶替拉的，那可是一段可贵的历史插曲啦。听曹姚祥的学生介绍过曹姚祥拉的字眼跟师傅是一模一样的，这样，听听此段曲子到是蛮有意思的。


                    
            


                                                                                                                                                             章藕生   网名：一只手
         

有道理。

确实是两种音色，还不是相差一眼眼，明显音量小，脆度不一。
又欣赏了“瘪派”特色，章老师辛苦了。

此段连环记，公孙求乞是1980年上海衡山路音像唱片公司录制的胶木唱片，全长42分钟，由于当时录音器械出了一瞬间的小故障，本来想重新录的考虑已经录下了一小半了也并无大碍就照此唱片公司正常发行了，所以听起来好像有一点变声其实重头到尾全部是周根生老先生所伴奏。就此事我在2004年专门询问了乐组里吹箫的韩老师从他那里得到了证实，韩老师说当时他们录音的时候乐队每一个演奏员都是分隔开的在大的音响里可以听的出主胡和琵琶声是分左右声道出来的，我在小筱月珍老师那里前几年也得到过证实毫无疑问。向各位网友粗略介绍一下大致情况，见笑了。瘪派琴艺，源远流长。

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谢塮你的解释。

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八十年代衡山路这个厂在上海技术各方面是最好的之一，那几年我常在那里录音，情况有些熟。以上讲的只是猜想，只是增加一些趣味性而已，到底是不是我也不知道。要证实此情此景意义也不大，知道个大概就可以了。不过那段录音是我记得全剧的录音剪辑，就实体听不会是一个人拉的，因为手指按弦的力度及音色是不一样的，还有琴好像也不是同一把。嘻嘻，谢谢李老师，您知道比较多，也可能您是对的，让我长知识。