歇夏闲谈沪剧伴奏

天热活动暂停，坐下来喝口茶闲谈沪剧伴奏也是一件乐事。现在伴奏大多数按谱演奏，对于随腔伴奏探讨较少。实际中中扳有很多变化；有幔，快之分，特别还有一种尴尬板《唱腔特别慢的》，要伴奏好是要作一些处理的。由于唱腔特慢按常规伴奏出现伴奏托不住，空，虚。如果主胡能在原中板中加花一点，即添加几拍16分音符的过度音，那末听起来伴奏比较饱满。反过来快的中板如按常规音符伴奏，显得别妞。如果适当的把音符简化一点如：5761，改51，就能很好的起到伴奏效果。在伴奏中音乐的气氛也是要值得注意的。沪剧伴奏是非常《糯的》，沪剧音乐是配合剧情，配合人物的一种音乐表现。如《无锡别梅》，伴奏要衬托人物的场景，情感而奏出此段音乐。在对唱中是问答式的，音乐也要表现出问答的情感，这样才能与人物合拍。所以伴奏能把情感奏出来那才是入戏了！闲谈，闲谈望琴友指教。

言之有理.

中板的"念板头"加音乐衬托,我尚不知"发明人"为何者.
但,"勤艺"的作曲与乐组,肯定是有功之人!
在勤艺,这被称之谓"基本调加音",而且不是简单的随腔自由"托"奏,许多时候是运用"和声学"等原理专门"定谱"的.

有道理！

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很有研究，学习啦。

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向你学习！

过炎洲老师对此很有研究啊，向你学习哦！其实中板（基本调）类型有多种；慢板（长腔），慢中板（长腔），中板（长腔），快中板，紧中板。随腔伴奏说说容易，其实是有点难度的，它的基本要点就必须要弄懂其板式的结构，否则怎么来随这个腔啊。随便聊聊，班门弄斧哦。

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杨老师客气了。你是老法师，我们是喝喝茶闲谈闲谈，向你学习。

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过炎洲老师踏踏实实的研究，杨老师不浮快地实实在在的点评，让人又有长见。学习啦！

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欣赏你，肚中有货场。学习你，多多发高见，大家多来学。

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章老师抬举我了哦，我没有点评，只是随便聊聊而已。其实大家能在这个话题上多聊聊也是件好事，我以前说过我们大家都是业余爱好者，谁也不是权威，三个臭皮匠顶个诸葛亮，大家都能参与进来或许能悟出点名堂来。其实随腔伴奏在我农村插队时倒是件常事，（当时我年龄二十出头一点）公社每个大队都有文艺队，每年公社都要举行文艺调演，而且都是沪剧小戏，当时根本没有作曲，而是根据唱词配曲调，过门的衔接全靠主胡来转，功底好的演员看着唱词就能唱，现在的随腔伴奏在那个年代其实是非常普遍的，我在想；当时的专业也应该差不多吧。时代在进步，沪剧音乐在继承传统的基础上不断地创新，这也是事物发展的规律。随腔随腔，其实这个腔也是有格式，有规律的。闲聊聊哦......

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杨老师一席话使我回想起50年代中后期.为了配合党的方针.政策的宣传.我们自编唱词配用沪剧曲调上街宣传.當时只要说中板.阳血等即就可了.唱口唱到那里我们伴到那里.那段经历真甜蜜.

一只手 发表于 2012-7-24 11:52
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欣赏你，肚中有货场。学习你，多多发高见，大家多来学。 ...

"货场",宁波话嘛!
章老师"节讲"(浙江)人,老宁波?

我在伴说唱时,听见演员说"唱宁波滩簧"顶"吃慌",尤其是那个"02 |12 |3 |03 |21 |6 |......"("钱程似金"演唱会的甬剧<庵堂相会>里就有"给东西",其中2 1 3 都有高音点),怕踏不准"进去"的节拍.

70年代末虹口文化馆曲艺队有位女琵琶手,视奏能力极强,但随腔伴<蝶恋花>与<新木兰词>和传统弹词开篇就要她"命"了,说书先生陈红霞跟她说:"书调"一共就三\四句"过门",问她"怕点啥"?回答与我上面一段里的如出一辙:勿晓得啥个"节骨眼"上"进去".
后来她考进"人滑",杨华生的立体声磁带<小菜场>和复演的<苏州两公差>她都在乐队里,这个"小鼓调"一调到底的说唱与"叹更"里的评弹,都"定腔定谱"的.