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：赵燮雨 作者
为上沪青年团叫好---反驳叶子奇谈怪论之三:一一点评小青年#1
老办法---先摘录一段原文:
在这次演唱会上，青年演员参与了，朱麟飞在青年团里是最有沪剧味的，但是与钱思剑合作，由于年龄及舞台经验的差异显得势单力薄，王森是茅院长喜欢的，极力扶持，可惜嗓子不争气，2场演出都出现瞬间的不和谐，要唱到高音了却又低调处理了，让听者好不舒服，至于金世杰，且不说唱苗家儿女毫无袁派味道，还常常跑调，可谓表演是专业的，演唱只是业余的，请不要生气，这不止我一个人在说，而且青年团总体的基本功是不够扎实的，大大的有待提高。
飞飞对沪剧的热爱,沪剧戏迷人所皆知.
在进入戏校之前,据说她早就师从向佩玲学戏.
向佩玲是向美玲的得意门生,而向美玲她又是我好好婆戴雪琴的得意门生.
所以有戏迷朋友戏称飞飞该叫我老娘舅了.
向美玲和她师父的沪剧艺术此处不谈.向佩玲既然是飞飞的启蒙老师,她的艺术我曾经专门回忆过现场的感受,另外,女看灯在她手里达到了唱做俱佳的真功夫.
名师出高徒.作为学生来讲,无论是小学中学大学研究生,老师的德才对学生的影响很大,甚至于牵涉到选课选专业等由此达到了关系一生的地步.
飞飞能为向佩玲所欣赏愿意教,这件事本身就说明了孺子可教也.
向佩玲可不是那种徒弟犹如韩信将兵那样多多益善的人.
虽然没有明文规定的那种拜师仪式,师父就是师父.
接下来重点讲我所知道的飞飞.
据说她能坚持学艺,尽管还不是戏校学生.这跟选择了戏校这才开始知道沪剧是何许样人的起点就完全不同了.
我没想到的是这一次的戏校居然一反常态,很早或者说早早就把男生分为小生和老生,把女生分为花旦和老旦.
这跟京剧的惯常做法相一致.但又不相一致.
不相一致的地方就是京剧里的老和小大嗓和小嗓的区别很明显.而沪剧和好些地方戏剧种并没有这样的区别.
老生小生一个样,老旦小旦一个样.换句话说就是不存在反串问题.
如果王佩瑜去唱吕布周瑜,那就是得用小嗓来行当反串;假如金喜全来演诸葛亮伍子胥,就是用大嗓来改行当.
沪剧没这回事.王雅琴老前辈演孟丽君和演赵二婶在形体打扮姿态上显然有区别,但唱腔用嗓别无二致.
原先享负盛誉的上海沪剧院三团(茅院长那一届)毕业后建团大戏的老旦伪海狮就是专门从二团请来了一位老旦演员.这说明原先的培养青年---不管是随团学员还是戏校办班---对沪剧来说不存在早就预定老生小生老旦小旦的问题.
而朱麟飞和吴嘉倩就是被定死演老旦的两位那么年轻的女孩子.
这是要有勇气的.
大家一定记得革命样板戏红灯记里的李奶奶吧.那是原先的大青衣高玉倩 ,奉命由小旦改演老旦.
固然,非常棒,活脱脱一个李奶奶!但是,据说她一开始是很痛苦的,迫于高层压力这才不得不接受这样艰巨任务.
高玉倩那时多大年纪啊,而这两位小朋友才是中学生年龄哪.
所以,评估她们的水准首先要看戏德---这跟评价艺术家的艺双馨一个样.
接下来,具体说说几个扮演脚色.
金堂妈,是丁老为了流派演唱会专门扮演的脚色.
在沪剧无论是专业还是业余,这是一个丁派的坎,也是丁派演唱的一个峰.有些说是丁派传人却对此发憷.
听到过比如徐蓉的金堂妈,而飞飞的金堂妈照样令人回味.
丈母娘,这也是一个传统脚色.
鲁妈,这是第一次我看到的朱麟飞.
这一回是李奶奶了.
我个人观感是有点王雅琴演李奶奶的味道.
没有必要去吹毛求疵.
假如是硬要想指责为什么不像凌爱珍老前辈啊,那就更加是鸡蛋里挑骨头了.
细化到叶子所说"与钱思剑合作，由于年龄及舞台经验的差异显得势单力薄",这句话等于没说.
在红灯记问世以来,从来是遵循在突出英雄人物时突出主要英雄人物的原则.红灯记不是群戏,在李家三代里肯定是突出李玉和这个中坚上承下传的第一号绝对主人公.排下来是女一号铁梅,刑场之后就全是她这个接班人的戏.
怎么可能让李奶奶显得和她儿子一样势不单力不薄呢?
同样,由于年龄及舞台经验的差异,---这句话也是废话---,即使叶子作为对比备加推崇的上京是蓝天和尚长荣同台演出廉吏于成龙,也照样有一个年龄及舞台经验的差异.
我们应当看到的是青年演员的不发憷和勇于挑重担,以及在逐步积累经验中成长.
只是全力关注蓝天和关怀的差距,不利于青年人的成长,更反映了某些人的阴暗心态.
朱麟飞扮演的全剧---不同于叶子所说刑场那个和钱思剑合作的折子---其中的李奶奶是相当称职的.
屁股决定立场,立场决定观点.
当好一个戏迷,说实在的也是不容易的.行内所讲三度创作就是这个意思.
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未完待续,敬请关注下文:按照叶子的次序,下一篇是王森,再下一篇是金世杰,添加一个丁叶波,最后是青年团群体.
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