“渡到我对岸去见光明”之拙见

       (你好，看了你写的“小议”，非常喜欢你的认真态度，那天因故没及时写，其实我也对另一句唱词有疑议，今天特来讨教：大家都非常熟悉也都喜欢传唱的“驾小舟”，唱词的第二句“渡到我对岸去见光明”，从字面上看，是明显的“病句”。我觉得这句应该是“渡我到对岸去见光明”或“渡到对岸去见光明”，我就想不通为什么要唱成“渡到我对岸去见光明”，我注意从倪欣佳到茅善玉，再到华雯都这样唱，是作词就这样，还是被她们错唱了，当然也可能我想的不对，我曾问我的一个朋友，她讲可能是曲调的需要吧，可我看到2004年1月第1版的《新编沪剧小戏考》里是：“渡我到对岸去见光明”，现在对错也无人关注，也都还这么唱，所以我一直不得其解，但我也不顾什么曲调因素了，我就唱成“渡到对岸去见光明”。想听听你的高见，谢谢)
      以上是网友丝弦前天发给我的留言，本暂时不想再写类似的帖子，因前几天刚发了《一句沪剧唱词小议》，烦大家费神凝思动笔捧场，但丝弦的盛情实在难却，故虽是门外汉，也只得“赶鸭子上街”勉为其难地说上几句了，谬误和牵强之处必然难免，诚望广大网友指正。
    对于所提这一句，我本人未看到过正式出版物的的记载，故原句到底怎样，我也不清楚，大家唱时演唱者是怎么唱的，以往我也未刻意留心过，今1我看了一下我自己手头上仅有的一张刻印的谱子，这句也是“渡到我对岸去见光明”。丝弦说，这句是明显的病句，他认为应是“渡我到对岸去见光明”或“渡到对岸去见光明”。对于这种改法，我以为也是可以理解的，因为它更符合一般的口语习惯。不过，戏曲唱词也是一门专业的学问，它除了和一般的语言习惯保持一致的一面以外，也有它本身的特点，就是某些词句在语序结构等方面，迥然于口语。我已说过，我是门外汉，绝无专业知识，这仅是我接触戏曲的一点感受和体会而已。那么，“渡到我对岸去见光明”是不是病句呢？从语法的角度来考虑，窃以为不是，它是一句主谓补结构的语句。我认为，本句的主语应是“你（承前省略，指民伟）”，谓语是“渡”，补语是主状谓宾结构的“我对岸去见光明”，“我对岸去见光明”是表示“渡”的结果，而“到”是一结构助词，虽不独立作句子成分，但有启示结果的作用。这种句式，和“他逗到我哈哈大笑”类似，当然也可说成“他逗我到哈哈大笑”，两种句子都正确，都可用，不过，句式i不一样，前一种是一般的单句，后一种是兼语（语法中的一种名称）。不过，在这一点上，我以为以尊重原著为好。
    所涉确是力不从心，诚望大家雅正！

炳伊老师您好！看了您这篇文章，我特地再看我现在手中的碟片，是孙徐春与倪幸佳很早的版本《判逆女性》第四场中花园会这段唱。的确她的唱词是“渡到我对岸去见光明”。我认为谱词者是为了唱腔而作的吧，而且前一段时间我到处寻找他们二位所唱的谱子，现在就是找不到。我还认为原始的东西才是最好的东西！

这一类问题在早年的戏曲本子里不算奇怪。

特别是文化底蕴不够的本滩申曲。

何况，唱词都是在不断地磨练过程中。演出和出版物不尽相同的例子多多。

考虑到早年演出，以及后来可能的误读造成约定俗成都有可能。

只要不影响观众理解，不必追究。

现在电视连续剧和周董之类歌词的病句更多。

今年春晚那首歌是高晓松作词，群起攻击一片倒彩。可人家照样是文化名人还挺进美国。

我记得以前好象是唱“彼岸”，是指新的世界、新天地。

早年沪剧从幕表戏过来，有剧本也比较粗糙，所以老的戏剧本往往在唱词方面不讲究。“渡到我对岸去见光明”基本上可以理解，也就不会去斟酌。

感谢各位好朋友的高见，使我对这一问题有了新的认识。

同感！不必太拘泥成法。

非常感谢炳伊及各为老师的中肯分析和解释

我同意炳伊老师的观点。从上海人的口语习惯来看，这句话行得通。

不可小觑戏曲之文化底蕴！

探讨精神可嘉！对约定成俗的口语，习惯成自然，并通俗易懂，但不符语法的例子举不胜举，汉语如此，外语也是如此，不必追究！

回复 xiangsheng1947 的帖子

这应该算是上海话的口语化，就像上海人"喜欢"都会讲"欢喜"一样的道理吧。

回复 炳伊 的帖子

                                           也来说说
      我的观点是：是病句，但情有可原。
      首先分析，“渡到我对岸去见光明”，主语省略，谓语“渡”，宾语是“我”，也就是“渡”的对象;而现在的字面意思，对象就成了“对岸”，而“我”就成“对岸”的定语，也就是“我的对岸”，意思是不对的。语句的理解上是"(你）把我渡到对岸”或者是“(你）渡我到对岸”。“到”在这里是动词，现在有时是虚化了的动词，，有的已经词汇化，如“得到”、“感到”等等。这句句子是单句，炳伊说是由主状谓宾组成补语我不赞同，这句语义是“（你）渡我到对岸”，“（我）去见光明”，或者是"(你）把我渡到对岸”“（我）去见光明”。前一句“我”是“渡”的宾语，又是“到”、“去见”的主语，所以是兼语句，但又带连动。后一句“把我”是状语，用把字句把宾语提前。至于说“他逗到我哈哈大笑”，这里的“到”可以用“得”替代，而“渡到我”的“到”是动词，两者不一样。所以，这句唱词有毛病。
      但又情有可原，我以为主要是演员唱时觉得顺口。上海音的“我”和“到”，在“渡”的后面，“到”音响亮，很顺畅，而“我”音下压、涩滞。唱顺了。唱长了，就约定俗成了，再说在语义上不会产生歧义，也就不在意了。
      我非常同意前面几位的意见，无论从哪方面说，沪剧的文化底蕴、文字功底确实粗糙缺乏深度。随着全民文化素质的提高，我痴迷四十多年的沪剧，你是不是也要更上层楼呢？！
                                                       秋水伊人

谢谢13楼  秋水伊人即唐老师中肯而详细的剖析。

这句唱词的主谓宾语结构什么的，前面几位老师都已经讲解的够深了，谢谢，而窃以为，如果用在舞台上则可以再细细琢磨琢磨，按在生活中的交流来讲，也过得去。如：“小张，侬今天正好有车，我揩揩油，好送送我伐啦？”，“可以，一句话，送到啊里（哪里）？”“哦，谢谢哦，侬要是方便的话就送到我人民广场地铁一号线吧站头吧？”。
所以说，基本能听懂和接受。过去的沪剧用语比较讲究生活化习俗化，但是，在舞台上应该有所提炼才是，唐老师分析的一点非常内行，它涉及到了沪剧的唱词发音更合理一说，我完全赞同，因为“我”字和“到”字相比较来说，“我”字的过渡音从旋律上来说相对难以交代得更清晰，因为腔是这样的走向。因为生活中有这样的说法，大家也就这样既定俗成了。