为什么不是日出而是风雨同龄人

刚看了关于新版雷雨的那条线，结合起来跟朱小生的进一步努力挂钩提出这个题目。

先得再明确一下，因为梅花奖剧目库数据不齐全，是我的自己库存表明马（后面两个字字库靠后，不翻页了）的梅花奖不是日出里的陈白露，应该是钟佩文。

确认这是对的，就继续展开。

无疑，马的日出使她的演艺水平和声望更上层楼。

之前，上海沪剧界的梅花三朵，以茅的姐妹俩居先，华的东方女性紧跟，然后是陈（上海沪剧院，不是长宁）的明月照母心，她是第九届。然后才是马的第十一届，风雨同龄人。

自此之后时至今日，几乎二十年间，沪剧和梅花奖绝缘。

通观四部大戏，都是新戏，当代戏目。

而丁老指定马出演第一女主角的日出取得的莫大成功——包括曹禺先生的女儿和人艺名导的认可，当然还有观众的叫好，明确被定义为马的表演艺术日趋成熟的一个里程碑。

之后，能够相称的就是寻娘记/风雨同龄人/宋庆龄在上海了。

之前，许多许多英雄花旦的戏目都被日出拉开好大一段距离。

不知道日出是否申报过梅花——因为好多信息并不公开没有看到消息。

但是，最后，不是陈白露而是钟佩文，这一点十分明确。

现在，就来稍微分析一下子。

毫无疑问，日出是曹老经典之一。但插一句，真要排队，恐怕选三部排队的次序是原野居先，日出殿后，雷雨第三——毕竟是处女作而且命题范围显然不同于前两者。

对经典的敬畏心理，对经典的横向纵向比较，都在所难免。

尤其是梅花奖是个各剧种的大汇演，各路神仙云集。

就算你在本剧种中遥遥领先十分创新非常出色，难保别人不拿本剧种的同类经典剧目同类演员的精彩来做一个类比。

因此，马作为沪剧舞台上第一个陈白露，光辉夺目的陈白露，还是不宜于以此来拼搏梅花。

或者说很可能会失之交臂。

或者你会说人家不是有的是经典名剧参赛摘梅的吗，可是，总得有让观众让评委既认可了你学习传统保留传统的完美继承又发掘出你的某种被赞誉的出新才是。

还有一个日出和雷雨同样的致命伤就是其中有整整一场戏没有女主角什么事。日出那一场是小东西和翠喜出彩，哦，还有两个丑角，连男主角也是过场。雷雨那一场是鲁家，仅仅是一个镜头不足以展示演技。尤其是雷雨某种分析角度可以说是一部群戏。（对比，周萍就不是了场场出场且频频亮相，何况出新地突出和刻画新的心理。）

相反，原野改编的金子，则是牢牢地占据住舞台中心的人物。

所以哦，出线的不是日出而是同样情感复杂的风雨同龄人。

全新剧目，眼睛一亮；没有比拟学样的包袱，没有参照体系的重压。

遴选剧目的重要性看得很清楚了吧。

由此推断是不是一方面的原因呢，以两部经典剧目进行一些自己认为适合梅花的改动，其结果是一部和另一部自我竞争自相拼搏，淘汰了一部，而后另一部也是落败而归。

出于真诚的善意，帮院长分析选择梅花剧目的重要性。

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附录一段关于梅花剧目的介绍——1993年，马莉莉出任上海沪剧院浦东分院院长，并推出了新戏《风雨同龄人》。这是一出描写知识青年题材的戏。在改革开放的年代，昔日的插队落户的知青钟佩文，以美国梦达公司总经理的身份重返故土，到浦东投资。而在谈判桌上重逢了当年的老同学、恋人欧阳杰。马莉莉扮演的钟佩文是一位从泥泞的人生路上走过来的"不惑"女性，下乡，返城，出洋，回国，青春的冲动，爱情的挫折，家庭的破碎，事业的艰辛，酸甜苦辣铺满了她从失望到彷徨到重建希望的人生之路。钟佩文是新中国的同龄人，马莉莉也是新中国的同龄人，相同的时代经历，使马莉莉的创造活动更富激情，更具亲切感。她没有去强调钟佩文身上的洋气、富贵气，而是着重刻画她回国寻找失落的梦的复杂心态，展示她作为中国的女性善良、质朴的传统气质。她的表演朴实、真挚、细腻，演唱感人肺腑，将人物复杂的心理变化把握得恰到好处，强烈地拨动了同龄人和广大观众的心弦。《风雨同龄人》赴福州参加第三届中国戏剧节荣获创作奖、演出奖，马莉莉荣获优秀演员奖，并荣获第十一届《中国戏剧》梅花奖。

回复 blogfeiyunpu 的帖子

老喜欢马莉莉老师的，最近见不到她的身影，很多重要场合她都没出现，是身体不好吗?如果晓得么告诉一二。谢谢！

沪剧还是应该注重在现代剧上面努力。

我和楼主也有同感。多少年了，戏剧“梅花奖”和上海“白玉兰戏剧表演奖”上都没有沪剧的身影了。令人叹息哪……沪剧界“五朵金花”，就属莉莉老师的表演最好了，陈瑜嘛当年也是因为嗓子好而出名的，长宁的陈甦萍也不错，宝山的当家人华雯也是位出色的女演员，唱做俱佳。相比之下，茅茅似乎要逊色很多了，老是在台上出差错的。

回复 又见蔷薇开 的帖子

这是充分说明敬业精神不够。

比如上次有网友说看扇子的事情。

很说明问题。

朱小生当年背不出，结果咬咬牙就背出来了志超读信。

就那么几句唱，会背不出来？拼一拼就是了。

不愿意罢了，除开不敬业没别的解释。