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标题: 居峰的症结在哪里？ [打印本页]

作者: 叶子 时间: 2009-8-10 21:40
标题: 居峰的症结在哪里？
居峰演男一号的机会不多，目前正处于好似越剧中二肩小生的地位。
  我一直很关注居峰，从他一出道给人的印象就是青春俊美，一表人才，笑起来很亲切。他曾主演过庵堂相会、杨乃武、志超、私生子等，在大雷雨中，尽管两位主角的组合不断变化，但表弟一角始终是居峰不变，在花园会里“叫我一声亲表弟”总能有掌声收获（偶尔也看到过洪立勇演过一次），可是居峰却一直未被重用，屈居人后。这症结究竟在哪里呢？有网友说是唱功还需提高，高音上不去，我认为缺乏说服力。
  我是居峰的粉丝，有他出场必看，然而总觉有点遗憾。
  想听听大家的见解。

作者: 赶路的叶子 时间: 2009-8-10 22:03
和他同届的男小生,除了朱俭,还有哪位受重视?这也是当今沪剧男小生的最大现状.

作者: 实话实说 时间: 2009-8-10 22:14
居峰...可惜了...

作者: 潇洒 时间: 2009-8-10 23:55
可惜的何止居峰一个人... ...

作者: blogfeiyunpu 时间: 2009-8-11 04:57

居峰演男一号的机会不多，目前正处于好似越剧中二肩小生的地位。
我一直很关注居峰，从他一出道给人的印象就是青春俊美，一表人才，笑起来很亲切。他曾主演过庵堂相会、杨乃武、志超、私生子等，在大雷雨中，尽管 ...
叶子发表于 2009-8-10 21:40

注意到拜老师的重要作用。

无论在哪个领域里，都有跟对人的问题。文革中看得尤其明显。

居峰洪立勇都是人才，但没有让唱主角的机会。很奇怪的是现在不流行AB制。否则，轮换演立见高下。

作者: 雁声 时间: 2009-8-11 13:09
高音方面可能是有欠缺，但并不成为问题，因为可以扬长避短。石筱英和沈筱英的高音都很少，但是她们的唱腔很受欢迎。关键在于沪剧的韵味。居峰拜的是沈仁伟，沈的唱韵味是浓郁的，但居峰的唱韵味似乎就很欠缺。另外，他的嗓音是不是完全放出来了？可以更豪放一点。

作者: 琴思 时间: 2009-8-11 13:43
“叶子”老师开个头，大家讨论很热烈，说明大家关心青年演员的成长。我前次说了有待提高，这是我的心里话。因为我几十年来一直欢喜这本《庵堂相会》和沈仁伟老师在戏中的唱，由于听得多了，换个演员唱自然而然会去与沈仁伟老师比较。我也非常喜欢居峰，也关心他的成长，他扮相、做工绝对一级，就是他的唱还不尽我意（我绝无贬意）。我的看法是从比较中得来的。沈仁伟老师说起来是继承文派，实际上他可以说已自成一派，他把解派、王派等流派都融进了讲究抑扬顿挫的文派，使人听起来越加韵味十足。先辈们创个流派不容易，先要从模仿师傅的唱开始，还要在其它师傅的演唱中偷点拳头，再在其它剧种中吸取点养料。流派不是刻意创造的，是在长期的钻研和摸索中自然形成的。首先学流派要从模仿开始，舒悦模仿性特别强，看得出他是下了苦功的。现在的人学流派，比前辈要省力得多，因为有的是音像资料。居峰可以去学学沈仁伟老师的唱法（因为沈仁伟老师的唱已被公众所肯定），我想只有好处没有坏处，这是一条绝径。只要肯钻研，一定会成功的。还是那句老话，我们没有偏见，只有希望。欣赏一段好听的唱段是一种美的享受。

作者: 琴思 时间: 2009-8-11 13:50
对不起，我把“捷径”的捷字写错了，请各位老师读时纠正。

作者: 雁声 时间: 2009-8-11 18:12
同意琴思的观点，模仿得好也是要下功夫的。舒悦能够把各派唱腔模仿像，也说明他把握住了各派唱腔的特点。虽然说“学我者生，似我者死”，但是没有继承，谈不上发展。

作者: 潇洒 时间: 2009-8-11 23:35
问题的症结并不是超过了师傅没有，也不是高音怎么样；

而在于是不是给以了平等的机会，赋予了足够的空间吗？

作者: 子归 时间: 2009-8-11 23:40
功夫给有准备的人，出人头地也不在一年两年，关键是常常要见真本事出山，现在自己争取出山的人在忙什么呢？

作者: 实话实说 时间: 2009-8-12 00:00
“模仿”是学艺者的必经之路.之后要形成自己的风格与特色.
沪剧界很少出如居峰这般好的形象与做工.是可惜...
舒悦各方面的领悟力比较强.这个应该与天赋有关.想要在艺术的领域占领一席之地.光靠勤奋是不够的.呵呵..

作者: 琴思 时间: 2009-8-12 08:35
我来再谈点想法。在“唱、念、做、打”中，唱还是最重要的了，因为流派都是唱出来的。各个剧种的流派都是从唱中展现出来。舒悦要是唱功平平，就是跳得了槽，也很难打红，何况还要在人材济济的滑稽圈子里夺得“十佳”。钱思剑就是具有扎实的唱功和酷似袁滨忠老师的声腔，沪剧院才会把他作为人才引进，而且他用自己的心得办了个人演唱会，这么多戏迷心甘情愿地化钱买了票来捧他的场。唱腔与开店做生意一样要有特色，不要大家一样的“大路货”，有特色才有出路。

作者: 娄江沙子 时间: 2009-8-12 10:58
只要有象前辈们那样的精神，这些人都能有成就。现在缺少的是一种精神。

作者: weiyish 时间: 2009-8-13 12:44
本帖最后由 weiyish 于 2009-8-13 12:46 编辑

居峰的扮相不算差，但似乎少了点什么，又多了点什么——多年来，反复在思考这一问题，结论是“奶油气多了点，阳刚气少了点”，尤其“小分头”一梳，越加明显，与洪立勇的“一身正气”存在差距。正如雁声老师所言，“高音上不去”不能成为其不出挑的理由，居峰在学沪剧前，学过锡剧，因此其咬字、吐字十分清晰，这也是其学习沈仁伟老师的优势，但居峰的唱腔确实韵味不浓，尤其演出新戏越加明显，说明居峰未能做到扬长避短，这一点亦比洪立勇欠缺。但总体而言，居峰的唱还是在朱俭之上。

作者: huang19840612 时间: 2009-8-13 14:12
现在年轻的沪剧演员演出的场次实在太少，以前老一辈演员白天演，晚上演，逢年过节加演。缺少锻炼，就不同程度存在问题，这是因果关系。现在的沪剧大戏，表演多，唱腔少，绝对要纠正，作曲人员不太使用基本调，曲是戏的灵魂，否则就没有经典唱段。

作者: 范学莘 时间: 2009-8-13 19:39
"我来再谈点想法。在“唱、念、做、打”中，唱还是最重要的了，因为流派都是唱出来的"。
这句话说得真好,如果没有唱,演唱中没有高音,那还怎么唱,楼上有位老师说道,"石筱英和沈筱英高音很少但是她们的唱腔很受欢迎,沈筱英很多年前听过,没什么印象.但石筱英老师的唱高音不差啊,她在大雷雨中演婆婆,和徐伯涛,诸惠琴.王栅妹唱对手戏时唱得是#C调,一般来说年岁大了都会选择唱降B调.但整场演出,特别是唱对手戏,调性不统一,没法唱的,一般来说,唱得上#C调或者D调的,是不会降低调门的.(就象帕瓦罗蒂就出名在高音上)虽然演唱者有些累,但对听众来说,绝对是享受.石筱英老师她的音色不明亮,带点沙,所以就有人认为她没高音.其实这是个误区.以上这些只是本人的一厢认识,愿与各位网友.戏迷及票友共同探讨.

作者: weiyish 时间: 2009-8-13 19:42
同意“huang19840612“的看法，现在的大戏往往缺少大段唱腔，很难留下经典，即使是茅、孙的戏同样存在如此情况，观众刚刚听出一点味道了，唱段却结束了——殊不知，表演并不是沪剧的看家本领，想与话剧、昆剧、越剧比，还很稚嫩；要与京剧比，又缺少必要的程式化的基本功。过去老一辈艺术家，很注重唱腔，如《芦荡火种》本是一出重表演的戏，便丁老师为了让人们更好地记往这出戏，加了一段“一场风潮”，流传至今，请现在的年轻演员们明白，经典唱段也能带红一部戏的！另外，现在的作曲过于注重旋律的抒情，很喜欢运用音乐性较强的反阴阳、阳血、阴阳血等，但长腔中板是最能考验演员演唱功底的，也最能成为经典的。

作者: 叶子 时间: 2009-8-13 20:35
韵味----似乎既实在又抽象。这位演员唱得有无韵味，戏迷的感觉往往是比较一致的，但是具体体现在哪里？又各有所说。过去老艺人，不管有名气无名气，没有人会被质疑不像沪剧的，这是老调老腔的原因吗？那么到诸惠琴徐伯涛这一辈，及后来的孙徐春茅善玉已少有老腔老调了，也未被指责没有韵味啊！但为何到了朱俭居峰这一代大家又都说韵味不足了呢？
现在一部戏的唱腔都是有专人来作曲设计，演员只要按谱视唱就是了，可是在同样情况下，以前吕贤丽曾被戏迷批评像唱歌，老咋的（上海话咋呼的咋），而茅善玉的唱听起来味道就要好得多，这是......？
常有人说，要继承吸取传统的“精髓”，这精髓又是什么呢？

作者: blogfeiyunpu 时间: 2009-8-15 00:57

问题的症结并不是超过了师傅没有，也不是高音怎么样；

而在于是不是给以了平等的机会，赋予了足够的空间吗？
潇洒发表于 2009-8-11 23:35

完全同意！

作者: blogfeiyunpu 时间: 2009-8-15 01:04

韵味----似乎既实在又抽象。这位演员唱得有无韵味，戏迷的感觉往往是比较一致的，但是具体体现在哪里？又各有所说。过去老艺人，不管有名气无名气，没有人会被质疑不像沪剧的，这是老调老腔的原因吗？那么到诸惠琴徐 ...
叶子发表于 2009-8-13 20:35

我体会的精髓是入戏，而不仅仅是演戏。

演戏要演到像程蝶衣那样疯魔，才是化境。

这就把唱做念打都包容了。

我在自己的博客里盛赞李光洁，原因也是他是入戏的，而不是仅仅在演戏。据说在《我们生活的年代》里为赵家乐父亲追悼会一场戏，李光洁把自己关在房间里整整一天捉摸，任谁也不理。

而影视界这样的敬业也不多，戏曲界更少见。

作者: 上官凡岑 时间: 2009-8-15 18:55
[color=Red]现在用心去唱.适合自己嗓音去设汁唱.太少太少.作曲怎么写照着唱.吕贤丽不就会咋了吗?是她想咋吗.不....在生死对话中.吕贤丽的几句韩玉敏味的腔.我们观众很受....你叫赵春芳老师唱邵派...叫杨老师唱祭海不是要出怪腔了吗.量身裁衣.让演员自己多思改...过去邵.解.丁.袁都是在剧本唱段中磨炼推敲...不是歌剧由作曲作了算..地方戏没基本的曲调光靠作曲..会走样的不伦不类..青年演员只有什么都学.把传统的都学会.戏要痴迷才行.适合自身嗓音不断磨练总有机会的.养兵千日.用兵一朝..莫等真要你上阵时空草包一个.刀不磨生锈.嗓孑不练不润.....努力吧居峰.我们看好你

作者: 叶子 时间: 2009-8-15 20:45
居峰被指高音上不去------换言之，音域不宽。那么戏曲演员是否必须如同歌唱家一样具有宽广的音域？以前杨飞飞戚雅仙，根据自己的嗓音条件，摸索出适合自己风格的腔调，开创了独一无二的流派，而现在是统一作曲，那么唱不上去是演员的错还是作曲的强人所难？居峰如果因此而被贬低岂不冤死了？为什么不能根据居峰本身的特点而来塑造音乐形象呢？统一作曲岂不是扼杀了演员的个性发挥和独创空间？

作者: blogfeiyunpu 时间: 2009-8-16 02:11
楼上说得对。现在的演员不参与剧本唱腔。以前可不是这样子。

王盘声的”夜已深“和杨飞飞的杨八曲都是亲身参与。

可惜，对于居峰他们都已为时过晚。

时势造英雄，英雄无奈何。何况一个二级演员。

作者: 范学莘 时间: 2009-8-20 11:13

韵味----似乎既实在又抽象。这位演员唱得有无韵味，戏迷的感觉往往是比较一致的，但是具体体现在哪里？又各有所说。过去老艺人，不管有名气无名气，没有人会被质疑不像沪剧的，这是老调老腔的原因吗？那么到诸惠琴徐 ...
叶子发表于 2009-8-13 20:35

借用叶子的话题我来谈谈吕贤莉的唱腔,与戏迷票友共同探讨,欢迎大家提出不同看法.
我以前也不太喜欢吕贤莉的唱腔,就像叶子说的有些咋,
其实现在再仔细听听她的唱腔,我的认识发生了很大的改变,她的唱腔很细腻,小腔很丰富,转弯模角唱得很到位,为啥你们会觉得咋呢,主要是她的嗓子音色很明亮(属于金属音),唱沪剧的最好音色稍暗些,带点沙.这样就造成了你们误区,认为他唱得太咋.
以上这些只是我的肤浅认识,愿与大家探讨!

作者: 潇洒 时间: 2009-8-20 12:13
本帖最后由潇洒于 2009-8-20 12:17 编辑

借用叶子的话题我来谈谈吕贤莉的唱腔,与戏迷票友共同探讨,欢迎大家提出不同看法.
... ...为啥你们会觉得咋呢,主要是她的嗓子音色很明亮(属于金属音),唱沪剧的最好音色稍暗些,带点沙.这样就造成了你们误区,认为他唱得太咋.
范学莘发表于 2009-8-20 11:13

音色同样很明亮的如筱爱琴、陈瑜、许帼华等大家就没有嫌“作”的说法，恐怕与腔调不够沉稳、略微过份“嗲声嗲气”有点关系。
对不起！扯远了... ... 就此打住，呵呵！

作者: 范学莘 时间: 2009-8-21 12:22

音色同样很明亮的如筱爱琴、陈瑜、许帼华等大家就没有嫌“作”的说法，恐怕与腔调不够沉稳、略微过份“嗲声嗲气”有点关系。
对不起！扯远了... ... 就此打住，呵呵！ ...
潇洒发表于 2009-8-20 12:13

你说得这3位老师她们的音色也很亮(这里可以举很多位,比如王栅妹等等)但她们不属于金属音.

作者: zxcvbnm 时间: 2009-8-21 12:50
居峰现在在那里“上班”？

作者: 叶子 时间: 2009-8-21 22:24

居峰现在在那里“上班”？
zxcvbnm 发表于 2009-8-21 12:50

？？？

作者: zxcvbnm 时间: 2009-8-22 19:27
还在沪剧团吗？？？

作者: 华雨文 时间: 2009-8-22 22:42

音色同样很明亮的如筱爱琴、陈瑜、许帼华等大家就没有嫌“作”的说法，恐怕与腔调不够沉稳、略微过份“嗲声嗲气”有点关系。
对不起！扯远了... ... 就此打住，呵呵！ ...
潇洒发表于 2009-8-20 12:13

我同意潇洒的看法。

作者: 晓明 时间: 2009-8-22 23:04

还在沪剧团吗？？？
zxcvbnm 发表于 2009-8-22 19:27

居峰就没离开过沪剧团，尽管没有大红大紫，但他始终耕耘在这片寂寞的土地上。做着绿叶衬着红花。

作者: 子归 时间: 2009-8-23 09:45
演员要有自己的戏，现在尽管很被动，自己也要努力找本子和机会，大家都翻版所谓经典是不会有出息的！

作者: 德申 时间: 2009-11-17 19:55
有论：居峰有帅气，但似乎单薄了点儿：有功底，但又欠味了点；有实力，但尚未俱备。居峰在沪剧观众心目当中还是有一定影响力的，谈不上后起之秀但绝对是可造之才，需要给他机会，还需要给包装，更需要领导的关爱。比如，配戏，搭挡，角色，宣传加上自身的努力。听过居峰的“悲凉世界”，也听过严明辉老师的“悲凉世界”，但尚未能达到像沈仁伟老师的“悲凉世界”，形、味、情、悲，始终俱现。如果有机会，让居峰到其他沪剧团作嘉宾演出，效果肯定会更好。支持您！关注您！居峰！您的才华该是施展发挥的时候了（而立已过，不惑快到）！

作者: 叶子 时间: 2009-11-19 21:51

有论：居峰有帅气，但似乎单薄了点儿：有功底，但又欠味了点；有实力，但尚未俱备。居峰在沪剧观众心目当中还是有一定影响力的，谈不上后起之秀但绝对是可造之才，需要给他机会，还需要给包装，更需要领导的关爱。比 ...
德申发表于 2009-11-17 19:55

德申网友，你说得真好,客观而中肯，居峰应该要抓紧把握机会，突破目前瓶颈，开创自己一片新天地，不负观众们的期望。

作者: blogfeiyunpu 时间: 2009-11-20 04:03
像德申这样子对叶子这条线的跟贴是从爱护角度出发，一看就很清楚。

这是作为网友一个戏迷应有的态度，向德申致敬。

作者: frankwyj 时间: 2009-11-21 11:54

有论：居峰有帅气，但似乎单薄了点儿：有功底，但又欠味了点；有实力，但尚未俱备。居峰在沪剧观众心目当中还是有一定影响力的，谈不上后起之秀但绝对是可造之才，需要给他机会，还需要给包装，更需要领导的关爱。比 ...
德申发表于 2009-11-17 19:55

主要居峰没有表现出他的特色，这要下苦功的，要想红，要有个人特色，要刻苦钻研。

作者: 老胡 时间: 2009-11-22 13:40
饶有兴趣的看了叶子的帖子和所有的跟帖。说说自己的看法：

--由于和京剧，越剧等相比在程式和规范化方面的先天不足，沪剧的唱功似乎更重要。居峰的弱点在唱功，这是戏迷较一致的看法。我听过他的唱段不算太多，但总觉得缺少些韵味。

--唱功中的韵味是否浓郁，“悟性“或曰“天生才能“起很大的作用。并非贬低居峰和其他唱功稍差的人，有些人就是少根筋，或“朽木不可雕。”任凭你化再多的时间和精力，师从再好的前辈，也往往是事倍功半。舒悦在他这一辈演员中的沪剧韵味最浓，很大程度上是天生聪明。而唱功好坏和有无韵味与高音能否上去没有关系。唱中音的也许比唱高音的更能唱出韵味，如杨飞飞，戚雅仙，关牧村。

-- 当然，唱腔设计要有演员参与，可根据该演员的音域和特色来定谱定腔。没有演员参与唱腔设计看来也是一种时代的错误。

--总体来说，戏曲的韵味在随着演员年龄层的变小中渐渐流失。王，袁，解，邵，丁，石，杨这一辈是高峰；沈，徐，汪，诸，马，王这一代也不错；孙徐春，徐俊，茅善玉，华雯这一代就差了些（钱思剑也是特例，天分加勤奋，大器晚成）；而现在40 岁以下的这一拨就更乏善可陈。舒悦也许是少有的特例。

--不必苛求居峰们，有些事是强求不得的。我服膺 “谋事在人，成事在天“。

作者: 晓明 时间: 2009-11-22 15:23
38# 老胡

非常同意楼上老胡的观点。说的相当在理，分析有道！顶了！

作者: 德申 时间: 2009-11-24 21:14
“不走寻常路，敢为舞台献”。居峰少年学锡剧，青年入门为沪剧，曾记否在陈瑜老师为上海青年沪剧团团长时，朱俭、居峰、洪立勇几个小生真棒，不受“下海”风的影响，为一度冷落的沪剧舞台献演，让沪剧观众看到了希望。
居峰也不例外，很努力，《庵堂相会》、《双推磨》、《志超读信》、《悲凉世界》都赢得了观众的掌声。同样，也有居峰的粉丝和戏迷。看来，还是要多演多唱，当今的时代不一定都要唱大戏。折子戏，段子戏、清唱、连唱轮番上演，同样会受到观众的认可和喜爱。既有老一辈艺术家的流派，又有陈瑜、马莉莉、张杏生、汪华忠等这一代老师们的舞台形象。结合孙徐春、茅善玉这一辈的艺术风采，更要学钱思剑、舒悦兄长们的勤奋好学。不走寻常路，敢为舞台献，当今的沪剧观众群就是要看到你们在沪剧舞台上也应该有的“真情感”、“激情感”、“兴奋感”、“竞争感”。相信居峰会努力的。记住——百演不厌，掌声不断。

作者: 叶子 时间: 2009-11-24 23:11
居峰，你看到了吗？
德申老师句句是肺腑之言，金玉良言，他相信你会努力的，你多听点进去！真的，连我也被感动了。

作者: frankwyj 时间: 2009-11-25 09:48
38#、40#楼上二位网友说的太好了，又中肯又实在，顶！

作者: 童年春宝 时间: 2009-12-19 21:23
居峰是位沪剧新秀他在大法官中主演大龙角色很成功能从-位锡剧演员转到沪剧表演得很到位好好培养是一位沪剧好苗苗我很欣赏他的唱腔沪剧味道蛮浓的谢谢

作者: 童年春宝 时间: 2009-12-19 21:37
居峰是位很优秀的沪剧新秀大法官中的大龙演得很到位好好培养是很有前途的

作者: blogfeiyunpu 时间: 2009-12-20 05:19

38# 老胡

非常同意楼上老胡的观点。说的相当在理，分析有道！顶了！
晓明发表于 2009-11-22 15:23

赞同。

谋事在人，先得谋。

像张艺谋那样子谋，你看人家就从一个土八路谋成功国际大导。

自己不谋的话，旁人再谋也是白搭。

沪剧青年演员连得个人博客都不开设，不想开或者不敢开，遑论其他。

作者: dwq0125 时间: 2010-7-4 12:55
居峰的唱功听来是有点偏柔，高潮时起口少了点喷发音，相信他在更多的实践中会有所提高。但个人认为，要比某些口齿不清的好些。

作者: feng-ye 时间: 2010-7-4 17:50
人的一生中，机遇与努力缺一不可！

作者: lizhenmin 时间: 2010-7-5 01:07
希望居峰努力，大器晚成哦！我们支持你！

作者: 25summer 时间: 2010-7-5 23:38
居峰可能是身高的问题，加上唱腔上偏柔，但他的扮相是过关的。

作者: cbl625 时间: 2010-7-8 09:28
回复 40# 德申
同意楼上的观点,要多唱,多表演,才会不断提高.

作者: 中原风大 时间: 2010-7-12 10:11
回复 6# 雁声

你说的比较客观。我赞成。无论何事都应该从主观上找原因。那就好了。

作者: 上官凡岑 时间: 2011-3-29 09:42

作者: bluecurtain 时间: 2011-3-30 09:47
如果年轻十年，那象现在一样跑跑龙套，还可以说说。毕竟要到不惑之年了，再这样下去真的可惜了。

作者: 上官凡岑 时间: 2011-4-2 10:12

作者: 叶子 时间: 2011-4-5 14:49
建议各位去看看“沪剧视频”里雁声版主送给大家的----大雷雨花园会（徐蓉居峰），居峰唱做俱佳，是自沈仁伟后还无一人能超越的梁世英，他感情充沛、表情细腻，非常优秀，值得欣赏，是值得收藏的音像资料。

作者: 山清水秀 时间: 2011-11-1 22:05
居峰的扮相非常俊美，我很喜欢，唱得也很不错，希望能够看到他的演出

作者: 婉君 时间: 2011-11-2 08:40

作者: 567890 时间: 2012-1-12 20:05

作者: 婉君 时间: 2012-4-19 07:21

作者: 金太仓 时间: 2012-8-17 23:00
我最近看了居峰、徐蓉的《金绣娘》。实事求是，徐蓉的金绣娘，唱做俱佳，相比前辈诸惠琴一点也不逊色。居峰的梁超，扮相无可挑剔，唱实在不敢恭维。流传名段“热腾腾的鸡蛋”唱得象流行歌曲了。。。

作者: 金色的沪剧 时间: 2012-8-17 23:37
居峰是92-3 年沪剧青年大赛的十位获奖者（数据请核对？），是沪剧院没给他机会吗？

作者: 仙人球 时间: 2012-8-22 22:11
看了几次居峰的演出，很喜欢，但是他的唱功始终过不了关。问题出在什么地方？他的演唱方法有问题：位子太高，形不成口腔共鸣；胸腔没打开，阻塞了胸腔共鸣；丹田空虚，谈不上有气息；碰到高音，他不是在唱，而是在叫，很容易造成破音。建议他拜一个好的声乐老师，认真学习科学发声方法。

作者: ffdsdwe 时间: 2012-12-12 18:46
不·1演沪剧去拍电视啊我和他一起拍过电视剧我很喜欢他的

作者: ffdsdwe 时间: 2012-12-12 18:47

作者: 番茄太阳 时间: 2012-12-14 09:25

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