沪剧网

标题: 跟着杨老师学拉“长过门” [打印本页]

作者: 觀眾朋友 时间: 2012-3-3 11:50
标题: 跟着杨老师学拉“长过门”
各位老师各位朋友们，大家好！本觀眾朋友向你们致敬了！
现在上传一段跟学杨妙康老师伴奏的长过门录音，向老师们汇报近来学习情况，期待您的指教！
录音时，我是既当“琴师”又当“音响师”难免有点手忙脚乱，因此，音响效果不太令人满意。

作者: 觀眾朋友 时间: 2012-3-3 11:53
这是孙、程演唱的“新家别梅”之中的长过门

作者: 而古月 时间: 2012-3-3 12:30
本帖最后由而古月于 2012-3-3 12:34 编辑

回复觀眾朋友的帖子

很佩服你的努力。听了以后有几点看法；整段曲子拉的不够流畅，有点抖抖擞擞，还有就是音准。特别是74的7。但已经很不容易了。努力哦！建议你别跟着片子拉，最好自己清拉一段更好。

作者: feng-ye 时间: 2012-3-3 12:54
拉得蛮灵，这段长过门出现＃4的几处，在音准及滑揉的处理上需把握住。

作者: 觀眾朋友 时间: 2012-3-3 17:06
因本觀眾已很久不登陆本网了，对朋友们的问候迟迟没有回复，非常抱歉，敬请各位原谅。
去年十月份，我也参加了老番三、而古月等老师组织的乐队交流活动，得到了而古月等松江网友的热情款待，我和我同行的朋友，表示诚挚的感谢！
特别是老番三老师因连日劳累，身体久安，但为了这次交流活动的成功举行，抱病组织了这次活动，令人非常感动！
在交流活动中，本觀眾能够有机会为颇有名气的小荷花老师操琴伴奏，感到这机会十分难得！
通过参加这次交流活动，使我学到了很多知识并结识了许多新的朋友，真是获益匪浅！
谢谢组织者和松江的朋友们！

作者: 觀眾朋友 时间: 2012-3-3 17:28

而古月发表于 2012-3-3 12:30
回复觀眾朋友的帖子

很佩服你的努力。听了以后有几点看法；整段曲子拉的不够流畅，有点抖抖擞擞，还有就 ...

是啊，就我这样水平的业余爱好者，感到拉这段长过门难度非常高。过去，虽然对这段长过门多次进行了练习，但是还不够熟练，所以暂时还无法拉得更好一些。但是，也许将来会的。哈哈哈！
为了追求音准和拉得“大气”一些，在拉“2321 61234 374“中的“7”时，我模仿杨（妙康）老师从“2321”回到传统第一把位奏出“61234 3”之后再回到第一把拉这个“7”的，这样一来，有时候就很难以掌握“74”的音准了，哈哈！
如有机会，我一定独立拉一段伴奏发上来请各位老师评批。
谢谢鼓励！

作者: 觀眾朋友 时间: 2012-3-3 17:37

feng-ye 发表于 2012-3-3 12:54
拉得蛮灵，这段长过门出现＃4的几处，在音准及滑揉的处理上需把握住。
{:1_299 ...

在一些“新家别梅”的谱中，曲中某处的“4”是有带升号的，《沪剧一百首》中也是这样的，但在张D灯谱中出现的“4”是不带升降号的。对这个升号，按照我目前的演奏水平，暂时还无法拉准啊！所以我用的是张谱。
但是，我会努力练习尽可能拉拉准它的。哈哈哈！
谢谢您的鼓励！

作者: 老番三 时间: 2012-3-3 17:47
这种学习方法很好！（主要是跟跟感觉和演奏的节奏，速度）应该说拉得还很象样！在拉的的过程中一定要注意音准和节奏的把握，这是很重要的（就如4楼的老师说的；拉4543的时候千万不要把4，拉成#4543）。音准和节奏是演奏的灵魂。这要靠我们的听觉进行修正。
很好！继续努力！

作者: 过炎洲 时间: 2012-3-3 18:55
听了后，看到几位老法师们点评受益非浅。覌众朋友在松江的演奏和这次长过门的演奏虽有个别地方不足，但他的认真克苦练习值得我学习。祝他琴越拉越好。谢谢上传。

作者: 觀眾朋友 时间: 2012-3-4 20:59

老番三发表于 2012-3-3 17:47
这种学习方法很好！（主要是跟跟感觉和演奏的节奏，速度）应该说拉得还很象样！在拉的的过程中一定要 ...

是的，跟着这些名家的段子录音（影）练习，便于我们初学者掌握曲子的节奏速度情感和音准。为拉准传统第二、三、四把位，我一定会刻苦练习的。
谢谢张老师的支持和鼓励！

作者: 觀眾朋友 时间: 2012-3-4 21:00

过炎洲发表于 2012-3-3 18:55
听了后，看到几位老法师们点评受益非浅。覌众朋友在松江的演奏和这次长过门的演奏虽有个别地方不足，但他的 ...

谢谢您的支持和鼓励

作者: 觀眾朋友 时间: 2012-3-4 21:03
回复觀眾朋友的帖子

再上传一段本人跟拉的“新家别梅”完全整版的音频，请老师们评批：http://www.tudou.com/v/O8VFEPNOsUE/&resourceId=0_04_02_99&autoPlay=true/v.swf

作者: 沪剧新迷 时间: 2012-3-5 06:43

作者: 过炎洲 时间: 2012-3-5 07:31
回复觀眾朋友的帖子

这段“新家别梅”观众朋友拉得真好听，此长过门拉得很到位。没有坚辛的努力是达不到此水平的，你的克苦，努力的精神值得我学习。我个人对沪剧伴奏的认识1：在托腔上琴声尽量不要在唱口出腔前出来，2，在节奏上一是要稳！由其在长过门时会越拉越快，3，拉的音符强，弱，快慢等应尽量与唱口的表现同步。以上是个人的浅见，望指教。

作者: chen9001 时间: 2012-3-5 13:13
本帖最后由 chen9001 于 2012-3-5 13:19 编辑

我听了你跟拉的"完整版",坦率地说一句;并不满意.
请注意'老番三"张老师发言的第一句话后面括号里的内容:这种学习方法很好！（主要是跟跟感觉和演奏的节奏，速度）,你恰恰就是这几点做得不好.
当戏曲主胡,我的体会,自己的发挥是次要的,要紧的是如影随形地跟牢演员,并带领其他乐手与演员同进同退.
你拉定腔定谱的唱段,追求与原演奏者拉得"一模一样",在二胡独奏曲中提这样的要求没错,但在戏曲伴奏中也如此要求这就进入了一个误区.1961年流派会演时,朱介生为丁是娥拉"祭海",引子及"夜蒙蒙,海潮涌"后边一句过门,与wg后杨妙康为丁老师伴的这个版本是不一样的.两个伴奏版本之间不存在"谁对谁错"的问题.我自己直到现在还是照朱的"套路"在操作(我自知短快弓是本人弱项),那就何不扬长避短,拉出气氛与情感来呢?结果照样可以获得观众与演员的认可.
上周六,天平滑稽沙龙大家唱,有三段沪剧,演唱者带来了曲谱(只有一式三份,当然放在了"三大件"面前),当天乐队共6人,敲板的要求事先看下谱(他在心里记下了<不准出生的人-斑斑血泪石上印>的曲调转换次序),而大提琴与笙则问了一下什么调就随腔跟伴(另两首分别是对唱<王孝和-探监>与<苗家儿女-话别>).
老实说这三段,我也不是100%照谱"死做",但有一点事后演员(基本上都是初次合作)是满意的:你们的"肩胛"都甩得蛮清爽,我们知道什么时候要接唱了.我想,演员唱得"舒服",这样也就完成了伴奏任务.
当然,我刚介绍的,有些是"偷懒"的做法,仅供同好参考.
楼主对自己有严格要求,这点值得赞许!也是我要向他学习的.

作者: chen9001 时间: 2012-3-5 13:36
回复过炎洲的帖子

"过"老师后面提出的三点注意事项,我完全赞同.

作者: feng-ye 时间: 2012-3-5 15:14
精神可嘉，冰冻三尺非一日之寒！

作者: 文化站 时间: 2012-3-9 09:15
拉得不错啊。这段长过门要拉好它是不容易的，如果音准节奏都很好，再拉得很流畅的话，那已经是高手了，恐怕沙龙里的大多琴师都做不到。

作者: 文化站 时间: 2012-3-10 17:14
仔细听了原版中杨老师拉的这段长过门，完全被杨老师高超的琴艺所折服，不知他对这段过门的指法是如何安排的。建议观众朋友把这段曲谱贴上来，大家讨论讨论，活跃活跃这里的气氛。

作者: ABCDFG 时间: 2012-3-10 19:26

作者: 顾亚平 时间: 2012-6-15 09:24

作者: 一只手 时间: 2012-6-16 12:21
回复觀眾朋友的帖子

听了你的演奏，提点想法供参考:演奏胡琴不但要把音符拉出来，更要把音符的音色做出来。做不出好听音色的原因我觉得是因为手指，手背，手臂都紧的关系，包括右手持弓的手指，手背，手臂。就如一个人唱戏，从喉咙里发出的声音和胸腔全部屏住发出的声音就是不好听的原理一样的。还有音按不准的道理是手型做不好和传统把位和新把位的概念没有清楚，手型对了把位不对音准做不好，把位对了手型不对音准也同样做不好。建议不要练习那么难的曲目，这样会把缺点越拉越多。看了网上各种评论，觉得你们都是老网友了，我是‘新兵’愿共同参与。

作者: 一只手 时间: 2012-6-16 12:26
回复顾亚平的帖子

你好！好久不见，代望你爱人好。

欢迎光临沪剧网 (http://www.chinahuju.com/)