画龙点睛的恰到好处

      一部优秀文艺作品，在艺术上总会有其独到的新意，沪剧《挑山女人》同样有她让人叫绝的艺术闪光点。沪剧的传统表演手法大都是以唱为主，念白为辅，大段念白很少出现。（由于本人对沪剧所知甚少，也问过几位同行，也没给出肯定的答复，这个观点正确与否，让专家来指点迷津。）但《挑山女人》就是运用了话剧的创作手法，写出了一大段精彩的催人泪下的念白，增强了整出戏的艺术表现力和深刻的感染力。这段念白出现在女儿因为跟踪王美红而成绩下降，王美红教育女儿，女儿不服。王美红气急了要打女儿，手举到半空停在那里，谁也没想到，王美红尽狠狠的打了自己的一个耳光，然后瘫坐在丈夫的遗像下，静场片刻，王美红叙说了自己埋藏在心中的痛苦。全场鸦雀无声，随着王美红的话语，观众们热泪盈眶，最后夺眶而出。这就是语言的感染力。当然值得赞扬的是，华雯的表演功底是令人敬佩的。都说念比唱难，但华雯做到了一个话剧演员的所具有的语言功底，才使得这段大段念白达到了艺术表现力和感染力。

      来个假设，如果把这段念白改成唱腔或者用赋子版的形式来表现，笔者认为行肯定行，但达不到现在这个艺术高度。因为任何一种表演形式是相互替代不了的，而且采用什么样的表演形式是因剧情而定的。再说，语言的表现功能有她的独到之处，直观，简洁、生动、形象。所以笔者认为，这段大段念白，正是这出戏的一个独特的创作手法，达到了画龙点睛的恰到好处。