张爱玲的名言——成名要趁早。
对于有年龄限制型的职业绝对是正确的。
并非是老中医老教授老克勒越老越吃香。你如果看到一位年轻的医生，病家往往第一反应就是有经验吗；你看到登上讲台的年轻教师，为了升格当讲师，开始开课讲章节或者带实验课上习题课，也会感受到教学经验的贫乏。
对于体育文艺界也是如此。因此，到了很晚的时候才受到社会认可观众喜爱师傅赠送艺名，已经是先天不足后天失调了。
梅花奖有年龄规定，一度梅45岁以下，二度梅55岁以下，三度梅记得好像是65岁。
去年号召35岁以下的青年演员争取，建议各省市努力推荐。
还没有时间一一查对，希望等到正式详尽的资料公布，再去看看这一条强调年轻的规定实施得如何。
现在是来统计——不好意思，我当过几年统计员——二度梅演员他们她们在获得一度梅之后冲刺成功二度梅香阁的届数。
不涉及演员本身的年龄，也不区分之前是每年评选一次后来改为每两年一次，一律只算第几届。反正戏迷观众一看心里就有数了。
下面按照快慢程度也就是间隔近远排列。
写这个统计结果的目的就是体会张爱玲的那句名言：成名要趁早。翻译过来就是年岁不饶人间隔要抓紧。
网上列表有难度，所以预先注明排列各项内容——（限于戏曲，不包括其它话剧舞剧歌剧等等）
演员姓名；剧种；一度梅届数---二度梅届数；相距几届
陈霖苍 京剧 12---16 相距4届
白淑贤 龙江剧 8---12 相距4届
刘芸 川剧 5---11 相距6届
李仙花 汉剧 11---17 相距6届
顾芗 滑稽戏 9---15 相距6届 （备注：三度梅第25届，相距10届）
王平 京剧 15---22 相距7届
王红丽 豫剧 12---20 相距8届
曾昭娟 评剧 16---24 相距8届
黄孝慈 京剧 7---16 相距9届
茅威涛 越剧 2---11 相距9届 （备注：三度梅第23届，相距12届）
崔连润 评剧 9---18 相距9届
王芳 昆曲 12---22 相距10届
谢涛 晋剧 14---24 相距10届
裴艳玲 河北梆子 3---13 相距10届 （备注：三度梅第24届，相距11届，这一回是京剧）
尚长荣 京剧 2---13 相距11届 （备注：三度梅第19届，相距6届，梅花大奖第一人）
朱世慧 京剧 6---17 相距11届
沈铁梅 川剧 6---17 相距11届 （备注：三度梅第25届，相距8届）
田曼莎 川剧 9---20 相距11届
孟广禄 京剧 12---24 相距12届
张静娴 昆曲 7---19 相距12届
冯玉萍 评剧 5---17 相距12届
冯刚毅 粤剧 6---19 相距13届
章兰 豫剧 10---24 相距14届
刘秀荣 评剧 5---19 相距14届
陈智林 川剧 7---21 相距14届
霍俊萍 五音戏 5---19 相距14届
任跟心 蒲剧 1---18 相距17届
陈美兰 婺剧 6---23 相距17届
曾静萍 梨园戏 6---23 相距17届
刘玉玲 河北梆子1---20 相距19届
林为林 昆曲 3---23 相距20届
写在后面——
由于资料收集有困难，如有错处请谅解，也请指正，无任欢迎。
个人体会——
1，成名真的要趁早。如果一度梅比较晚的话，二度梅的时间紧迫感就强烈。除非你不想，就到此为止也无妨。
2，由于二度梅不允许以折子戏参赛，凸显梅花剧作的重要性。也就是二度梅的选题和本子的力度对于想要摘取二度梅的演员来说其关键作用越发明显。
3，虽然因为信息不齐全，无法知道究竟有多少申报二度梅的演员初选没能入围，据极为有限的资料看来不说入围后没能如愿，单单看初选未能通过的已知剧目很多存在含金量和梅花相不足的问题。当然梅花奖是最高表演奖自然和演员本身的演艺最为直接，可是参赛梅花奖绝对不是人保戏的问题，很大程度上戏保人尤为重要。因此，如何挑选精心打造二度梅的梅花剧作成为第一要务。这既是进一步说明剧本剧本一剧之本的无可置疑，同时也能很好地说明有的导演有的主创对剧本的挑选成竹在胸。
4，还有很明显的一点是二度梅演员中很多是兼任院团领导，这自然有资源上的优势。因此，对于那些非领导岗位的二度梅演员特别致以崇高的敬礼。
5，有许多一度梅演员摘梅时年龄远远低于45岁，甚至于低于去年中国剧协鼓励的35岁，却苦于没有合适的条件至今没能有二度梅的希望。更不用说入围了。
6，只有一度梅出现相当数量的35岁以下的青年演员，才能给他们创造条件比如有可能在五十岁以下就有二度梅的水准。戏曲演员年轻化才能导致戏曲观众年轻化，这也是振兴戏曲争取青年观众的途径。
7，很高兴，毕竟有演员很快就有机会有本子在有限的时间间隔内摘到了第二朵梅花。比如位列我这个表格榜首的陈霖苍和白淑贤这两位。自然，这都是我非常喜欢的两位演员。
8，朱世慧作为丑行演员，能取得如此成绩，特别赞扬，由衷敬佩。
9，很多小剧种居然早早进入二度梅行列，使得我在统计过程中十分惊讶，当然也是感慨万千。向他们致敬！具体剧种不再列举。经过这么一整理，大家可以看得很清楚。比如作为资深戏迷，我这才关注五音戏，是好听。
10，反过来，有些不算小不算后进的剧种始终没有二度梅演员十分令人遗憾。鉴于某种原因，也不一一列举。说到底，我的观点是没有二度梅剧本是一条根本。要想二度梅，不能人保戏。
