人的眼睛是了解大千世界的重要器官，也是反映人内心世界的镜子。所以，人们常说：“眼睛是心灵的窗户”。的确是这样，从一个人的眼睛里可以看到他的情绪：是兴奋还是忧愁，是惊异还是恐惧；目光炯炯有神，说明此人精明强干；眼睛暗淡无光，说明此人不快或者有毛病。所谓“一身在于脸，一脸在于眼”，这是很有道理的。表演艺术是通过形象来表现人物思想感情的艺术。因此，眼睛这个心灵工具，理所当然是一种表演的得力手段了。戏曲“四功”如果没有眼睛的配合也就没有了生命力。面对人物复杂丰富的内心活动表达，更是离不开眼睛的功夫。要使眼睛适应表达各种人物的复杂感情的需要，一个演员应该必须把眼睛演的灵活可变。下面说说运用眼睛的几种方法，供需要的兄弟姐妹参考。
一、眼睛的扩大
俗话说：“生就的眼睛，长就的相”。眼睛可以扩大吗？可以。
初上舞台的演员心里特别紧张，一双眼睛往往不敢睁、不敢看，不是看天上就是看地上，这自然是不对的。演员一上舞台，眼睛一般要平视，或平视前方、或平视对方，即便剧情需要看天上，也是抬头看，不能翻白眼；需要看地上时，眼皮也不能答拉下来，而是绷眼皮。什么叫绷眼皮？就是眉毛向上提，眼皮朝上起，这是扩大眼睛的一种方法。这样做不仅能促使演员聚精会神，又使眼睛大而有光；眼神集中才能使之有光泽，散神就会显得暗淡无光泽。因此，平视、绷眼皮、目光集中是使眼睛扩大的基本方法和要求。
二、神情的夸大
眼神的夸张，有的是在一点上“放大”，如：表演目瞪口呆，在一个节奏上两眼瞪大，两唇张大，保持一定的时间，这个神情一定会表达的入木三分，使观众看的清清楚楚而且印象深刻。还有一种，就是在一点上“夸大”；如：表现人物用心计的神情；在一瞬间，两眼快速地闪动，表示迅速地思考问题，接着一定神，表示眼睛想好了办法。
三、思路不能断
演员在舞台上既是角色，又不是角色。角色是有演员去创造，而演员又受角色性格及规定情景的制约，舞台上就是演员的统一体。因此，演员在创造角色时，要把角色每一时刻应该注意的对象找准并且规定下来，演出时必须要随时随地的把眼睛注意力集中放在对象上。如果眼睛不是看舞台下面，便是想别的东西，思想一开小差，眼睛就会出现散神，这样角色的思路必然会断了，于是忘词了、慌腔走板了，戏自然演不好了。所以，演员一上舞台，注意力必须集中，排除一切干扰，保证角色思路不断。
四、眼中要有物
我在前面几篇日志中已经说了，戏曲艺术是一种以虚拟为主、虚实相结合的表演。因此，演员的眼睛要适应有虚有实的舞台要求。有实物，眼睛一定要注意实物，只要不散神，这一点容易做到。关键是在舞台上没有实物时，演员的眼睛却要表现出有实物的眼神，这是不容易做到的。这样就要求我们演员在舞台上要有丰富的想象力和假设能力；要做到眼中有实物，演员心中必须有低，这样表演起来才能真实感人。
