由于身体一直不适，眼睛看东西模模糊糊，这篇日志《做工（下）》今天才完成，现于发表。还是一句老话：我才疏学浅，仅仅是一个业余的戏剧爱好者。所以，无论是以前发表的十多篇还是今天发表的这篇日志，显然非常浅薄。我坚持完成这最后一篇系列日志，一是了了自己的一个心愿，二是为需要的兄弟姐妹而写，希望能为他们起到一些启发（哪怕只是一点点），呵呵，乐此不“疲”。
做工（中）说了姿态动作，下面就来说一下“情绪动作”。我个人认为这一节对刚刚参加演出的人来说非常重要，你看完以后，也许和我会有同感的。
2、情绪动作
情绪动作是指表达人物某种思想、某种感情的动作。如：唱、念 时帮助表达词意或内在感情的手势、表情；代替语言的哑剧动作；表达哭、笑、羞、恨等的情绪姿态。情绪动作不仅可以把剧本中所规定的人物对话、唱词的内涵生动地体现出来，而且还往往能表达出那些只可意会不可言传的思想感情。我们常常听到观众表扬某演员“做工好”，主要指情绪动作。
情绪动作是以感情体验 为基础的，但是它却是以面部表情为中心的（我们业余演员一般来说清唱的时候多，故而一定要学会面部的情绪动作）。对一个演员来说，如果没有面部表情基本功，那么就无法把你体验到的感情表达出来。以不变应万变是无论如何表达不出千变万化的感情的。我们初学演戏的人，由于不懂得运用面部表情动作，加上一上台就紧张，因此脸部的肌肉死板，眼大无神，致使表演时千人一面、万感如一，只有一付面孔对观众，这样当然是不行的。情绪动作的设计要求非常细腻，表达贴切；动作要做得分寸得当、真实感人。
我们面部的眼睛、眉毛、脸、鼻子等部分都是表达情绪的工具，眼睛的表达是主要地位，但是其它部分的辅助和配合也是非常重要的。所以想在台上好好表达的话，平时就要好好的练习。“台上一分钟，台下十年功”可是老一辈艺人留给我们的谆谆教诲。
下面我浅说如何表达面部各个器官的情绪动作，希望能为需要的兄弟姐妹起到一点启发作用，关键是大家要学会“举一反三”，表达起来才能运用自如。
嘴在艺术表演中是唱、念的主要器官，但是它的张、合、翘、瘪、闭等动式又能表达各种情绪。自古以来，文学家常常用“张口结舌”、“欲言又止”、“目瞪口呆”、“咬牙切齿”、“张牙舞爪”等词来形容人的仪态、情绪。大家看到了，这些词都和嘴的动态有关。人在惊讶时，嘴必定是张开的；小惊小张、大惊大张。人在微笑、思考、观察时，都是比较平静的，嘴一般总是合着的。闹情绪不乐意时，嘴往往是翘着的。极端藐视某人某事时，嘴总是瘪着的。愤怒、激怒时，嘴往往是紧闭的。人在“欲言又止”时，必然是先张嘴，然后又合拢。人在向往或者回忆某些幸福事情时，嘴往往会情不自禁的张开、合拢。可以说的太多了，关于嘴的表情动作就不多说了。
眉毛和眼睛更是必须要学会的情绪动作。眼睛的瞪、睁、眯；眉毛的弯、皱、竖、倒等样式，都是不同感情的表情。
人在高兴时，总是“眉开眼笑”，非常高兴时“开怀大笑”，人逢喜事精神爽嘛；当然，有的笑也会皱眉毛的，如“哭笑不得”、“有好气有好笑”。反正，人在心情快乐、开朗时，眉毛总是舒展松驰的。人在痛苦、苦思冥想、反感时往往是“愁眉苦脸”、“愁眉不展”等等的情绪表现出来。竖眉表现极度愤怒，眉毛往上挑，“怒目相视”；倒眉表现哭泣、哀愁、痛苦和病态；不过表现你同情别人时往往也会倒眉的；有的人说话时，眉毛会一上一下的跳动，“眉飞色舞”，在舞台上往往把这种表情用作轻佻的表情。
还有脸部肌肉的沉与启、紧与松，也是表达不同心情的。人在生气或不高兴时，脸皮总是拉下来的，此时的脸部肌肉是下沉的；人在兴奋、感到幸福、非常愉快时，脸皮向上启的，脸部肌肉是松驰的；人在愤怒时，脸铁板，脸部肌肉是紧绷的，而惊恐时，脸部肌肉会颤动。
总儿言之，面部表情要根据剧情和人物的感情来选用。其实，有许多必须要表现的情绪动作唱词中已经告诉你了，只要我们仔细、用心的去观察、去琢磨，你一定会得心应手的。
3、生活动作
沪剧的一大特点是演出现代戏比较多，而生活动作在现代戏中运用比较多；生活动作和程式动作有一些不同，程式动作具有较强的舞动作，而生活动作是生活本身的形态动作，如：倒茶、擦汗等等。但是，舞台上的生活动作不同于现实生活中的生活动作，需要在生活的基础上进行加工、提炼、集中和美化。不过，在表演时要求我们表现得更自然。更贴切。
完成了。呵呵。兄弟姐妹们，但愿这篇日志能为你服务，起到一点抛砖引玉的作用。如果 没有用，我也谢谢你能耐心的看完。
