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表演漫谈：眼神是画龙点睛的关键 （摘编自 胡芝风、许讲真的文章） 眼神表演除了大惊、大喜时，眼神可直对观众呈0度。在一般情况下，亮相的眼神不要直瞪观众。戏曲的身形造型，对观众呈30度至45度，眼神也需要隨头部向身体相反的方向，偏观众席方向30度至45度。这也是眼神的审美特征之一。 眼睑抬起的高度——在戏曲舞台上平视的眼睑，比生活中平视略高，如果观众席有二楼的话，眼睛的视觉高度，大约抬在二楼观众席的楼沿。 眼睑下垂到哪里——在亮相之前或表现含羞、思索时，都有下垂眼睑的动作。垂眼时，一般视覚垂至离自已三米左右的下方，戓舞台的台沿。……如果垂眼时，眼睑垂得太近，观众席看来，就像闭着眼，失去与观众交应的机会，并且影响美感。 表现远望的眼神——眼神平高，要“感覚”从剧场观众席的墙里透出去。 【摘编自 胡芝风 著 《戏曲舞台艺术创作规律》 文化艺术出版社】 表演中的眼神是画龙点睛的关键环节，要以虚看为主，定睛为辅，神不外散线不断。 一，要以虚看为主，定睛为辅。 在唱大量的曲词时，眼睛要广视泛见的虚看，但要心中有情有物，在唱个别的重点字同时，为突出强调其深刻內涵，不仅在唱腔上要做一番不同寻常的处理，而且眼神还要盯住——像真见到时那样定睛聚光、发亮有神。 二、神不外散线不断。 歌者演唱的始终要神情饱滿，眼睛所见每一处的各个“点”都要连成线，且不断——眼珠不能乱转，同时眼神要前后呼应。 【摘编自 许讲真 著 《歌唱艺术讲座》 人民音乐出版社】
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