从《家》到《瑞珏》的嬗变是一次成功的尝试

2013-12-28 12:50| 发布者: admin| 查看: 1370| 评论: 30|原作者: 黄英绮

摘要: 26日晚，我再次走进天蟾逸夫舞台，观看了沪剧系列演出活动的新人版《瑞珏》。相比《雷雨》的改编，我感到《瑞珏》是一次成功的尝试。首先全剧以瑞珏为中心，围绕她凄惨的遭遇组织剧情，正如改编者所说：是“在舞台上 ...

26日晚，我再次走进天蟾逸夫舞台，观看了沪剧系列演出活动的新人版《瑞珏》。相比《雷雨》的改编，我感到《瑞珏》是一次成功的尝试。首先全剧以瑞珏为中心，围绕她凄惨的遭遇组织剧情，正如改编者所说：是“在舞台上表现一个美丽的生命被封建礼教无情地绞杀的悲剧”。同时辅以觉慧与鸣凤的爱情被扼杀，有力地鞭挞了吃人的封建礼教。作者在人与事的攫取上，删繁就简，恰到好处，如二少爷觉民以逃婚出走一笔带过、冯老太爷以及后台督军虽未露面，但通过鸣凤屈死、婉儿受虐的描述，让观众认清了他们丑恶的嘴脸。其次，《瑞珏》在唱腔设计方面也作了较大的努力。“洞房”中的著名唱段基本保留了原有的风格，在“月下”“守宅”以及“雪夜相逢”等场景中，为瑞珏觉新两人设计了大段对唱，或轻快、或委婉、或哀怨，艺术地反映了人物性格。在“别梅”中，作者特地将场景从梅林搬到了瑞珏的卧房，梅芬的大段“杨派”唱段以及新梅珏三人对唱，更增添了生离死别的悲戚之情。再次，《瑞珏》在舞美、道具设计方面也寓意深刻。如高高的围墙、狭小的边门，表现了封建大家庭压抑的氛围；庭院的石板桥如一道鸿沟，将一对有情人阴阳两隔；庭院的高台，既是高老太爷一家之主权力的象征，又是以陈姨太为首的封建卫道士恶势力的象征；最为精彩的是全剧的结尾，漫天飘落的雪花在三束彩灯照射下，熠熠生辉，瑞珏素装傲立雪中，此情此景令人震撼，催人泪下。
《瑞珏》的改编基本是成功的，但也有些不足。如主要演员的演唱略显单薄；其他演员的演唱特点不够明显；“别梅”中瑞珏为了挽留梅芬，不惜让出觉新与海儿，我认为此举有悖常理，有损于瑞珏的美好形象。
沪剧的曹禺情结