《金训华之歌》又一特定历史时期的产物

沪剧《红灯记》是上海爱华沪剧团根据电影文学剧本《自有后来人》改编、1963年春节起在全国首次演出的现代戏。后来几经修改、加工，成为沪剧历史上里程碑式的经典作品。由于众所周知的原因，它被原中国京剧团学习、移植演出后，成了“革命样板戏”。

在无产阶级文化大革命中，沪剧《红灯记》三度演出（可参阅我在“中国沪剧网”——“沪剧文化”栏目内的《从沪剧〈红灯记〉想起》一文）。在第三次移植演出时完全按“革命样板戏”运作。

著名沪剧表演艺术家王盘声老师1997年9月送给我他自制该剧部分唱段的音带。在盒带封里他写着，“当时作为移植样板戏，在曲调、配器上都吸收、采用了京剧的程式。包括打击乐器，铜管乐队等都用上了（笔者注：三十多人的大乐队）……这是在当时形势下的特定产物”。这部戏在七十年代初期演出了好长时期，我想爱好沪剧的中老年观众可能都看过。

但近日我在整理东西，翻到了一张沪剧《金训华之歌》说明书时，又勾起了我的回忆。《金训华之歌》也是特定历史时期的产物。

《金训华之歌》是先于样板《红灯记》演出前，由爱华剧团自己集体创作演出的。对这个戏在那个年代的演出，我想现在许多青年观众是不了解情况的，而中老年观众也可能记不全了。我重新翻开那段尘封的历史，把它介绍给大家。

该剧说明书右方红底白字的标题：革命沪剧《金训华之歌》，连着最下方打上“上海市爱华沪剧团创作演出”。正中的一幅黑灰插图，画的是金训华半身掩在洪流中，高举左手，张嘴在呐喊。

第二页整版是当时最流行的毛主席的三段语录：“其中一段是：革命的或不革命的或反革命的知识分子的最后分界，看其是否愿意并且实行和工农民众相结合。”

第三页上方用粗体字标着：“毛主席革命文艺路线的伟大胜利”，第二行用一般字体，“为工农兵演出”，下面框子里面是“场序”：

第二场：革命油灯映红心    第三场：练就一双铁手掌

第四场：愿洒热血保边疆    第五场：一轮红日映朝晖

再下面是“人物表”

金训华（插队落户知识青年）             李灵珠  周福泉

张大叔（双河大队支部书记）                     潘洪生

沈大娘（军属，县学毛选积极分子代表）       韩玉敏  李仲英

老  刘（双河大队民兵连长）             安锡梁  李  明

秀  兰（沈大娘媳妇）                         吴  伟

小  红（沈大娘孙女）                         平雪芬

金向阳（插队落户知识青年、金训华妹、六九届初中毕业生）   王珊妹

陈为民（插队落户知识青年）             周福泉  安锡梁

汤小兵（插队落户知识青年、六九届初中毕业生）  陈凤岐  李灵珠

秦朝晖（插队落户知识青年）                     汤为中

杨绣红（插队落户知识青年）                     马莉莉

红卫兵、贫下中农及民兵                  本团演员

对这个演员表我要说明一下：

1、原学馆的九位毕业生（除了郑菲菲没挂名，可能安排在群众演员里）占主导地位，基本上全登场了，一些熟悉的老演员大部分退出了。

2、凌爱珍学生，在文革中不用艺名，都用了本名。如本剧中的潘洪生（凌秋萍）、李  明（凌亦萍）和吴  伟（凌曼蓉）。

3、李灵珠担纲主角演出，挑起了大梁。

4、韩玉敏在本剧中演沈大娘。这是她第二次演老旦角色（第一次是1967年10月份她演《红灯记》里的李奶奶，袁滨忠演最后一次的李玉和）。

第四页上面是摘自《红旗》杂志评论员文章的一段话，是对金训华的评价。

下面用粗体字标着“金训华烈士的豪言壮语”，共七段。

我估计是选自金训华的日记。我摘录其中两段短一些的：

活着就要拼命干，一生献给毛主席。[/p]

永远紧跟毛主席，扎根农村志不移。

这份说明书上既没有剧情介绍，也没摘要介绍金训华的事迹。四十年过去了，我依稀记得金训华大约是六八届初中毕业生，响应毛主席“知识青年到农村去……”的号召，带头插队落户到黑龙江省逊克县双河大队。他不怕苦，不怕累，坚持学习毛主席著作，自觉、认真地接受贫下中农的再教育。政治和劳动表现都比较突出，是插队知识青年的榜样。一次山洪暴发，冲掉集体的命脉——电杆（当年不发达地区的通讯广播，都靠它架线路用，来收听毛主席一次又一次发出“最高指示”）。金训华为保护电杆，不让中断毛主席和党中央的声音，奋勇跳入洪流抢救。集体财产是保住了，金训华却献出了年轻宝贵的生命。当年媒体连篇累牍地进行了宣传报道。金训华也被有关部门追认为革命烈士。我就记得个大概，再具体的就记不全了。

这个戏公演的时间，我推算下来是七十年代初期，大约1970年左右。接下来是根据京剧样板剧本演出了《红灯记》。而1973年1月，爱华沪剧团和人民沪剧团已合并成为上海沪剧团。所以说《金训华之歌》和根据样板剧本演出的《红灯记》就在1970——73年1月间在延安剧场（后恢复用“共舞台”）演了好长一段时间，天天满座。当时除了京剧、芭蕾舞几个样板戏剧组在演出外，什么地方戏曲统统停演，只有爱华沪剧团独领风骚，一直在演出中。

处于当时特定的历史时期，剧本难免有这样那样时代特征的痕迹。

如第三场“练就一双铁手掌”。在和贫下中农一起劳动后，小金说：“

“爱华”从1951年9月14日（中秋节）建团至1973年1月与人民沪剧团并团，在近二十二个春秋中共演了90几个剧目（其中大戏70几个，小戏20个）。文革前十五年可谓高产佳作；文革中，在这个特定的历史时期就只演了《金训华之歌》和《红灯记》两个戏。

《金训华之歌》一剧从今天的眼光来看，好多问题似乎还可作探讨，但我们要尊重历史，历史是不能改写的。它和《红灯记》一样，确实是填补了文革——这个特定历史时期沪剧演出的空白历史。

骏  良

即兴创作于2013年2月13日

（农历正月初三）