为白玉兰及梅花奖而奏响前奏，总结是必要的，但如此兴师动众的反复座谈或研讨，其投入又一部剧作的投入（精力与经济）也差不多了。
编剧李莉介绍《挑山女人》的创作过程，以及与宝山沪剧团多年合作的心得······
文艺评论家龚和德提出：“《挑山女人》作为一部优秀的现代剧值得我们重视和总结。艺术家的加工，对原始的素材是一种提升，对观众更有启发意义。剧中挑山女人给人感觉非常真实，创作者用生动的艺术形象更是告诉观众，生命的意义在于担当。剧中女主人公对苦难的担当，对子女前途的担当，对社会、对国家责任的担当，这种精神，对观众很有启发意义。”
《中国文化报》副总编赵忱说：“我还没有看过舞台演出，但我看了这个剧的视频资料，觉得非常震撼。我数度流泪，被女主人公的苦难生活、对子女以及社会责任的担当、深深地牵引着。上海对《挑山女人》如此重视和扶持、举办如此高规格的座谈会，是我从前很少见到的。这使我看到，从上海市委到各级领导对本土文化的重视和关切。我是安徽人，这部剧也是讲安徽女人的故事，作为安徽人的女儿，我要向上海致敬，因为上海如此重视宝山沪剧团这样的基层剧团，重视一部问世不久的现实题材新作，这是沪剧这个剧种的幸事。
未完待续
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回复 乔良 的帖子
本人十分荣幸地作为观众代表应邀参加会议并发言。谈了两点，一个是谈一谈作为一个观众看了这台戏的感受，第二呢是作为一个沪剧戏迷对沪剧现状有点感叹。作为一个观众，我认为：《挑山女人》的成功首先是在其选材上——一个家庭故事，一个女性主角，一段坎坷经历；其次，《挑山女人》的成功也在其戏剧结构上——一条悲剧主线上，恰如其分地排列着几个泪点；《挑山女人》的成功还在其全局处理上——舞美、音乐等或有突破或仍强调特色。
关于第二点，我认为，目前的沪剧是处于窘状的。不景气也罢，日渐式微也好，作为上海特产戏曲的沪剧，是不应该的。观众有失望，有叹息。但《挑山女人》给了我们一定的希望，今天这个会更给了我们展望。我们一些观众、一些戏迷在自救，只要去看看每天活跃在最基层的民间沪剧团队、沙龙，以及在网上的那些个沪剧聊天（演唱）室，就可以感受到市民，是多么盼望、多么欢迎、多么渴求享受沪剧哦！但这仅仅是民间的热闹，专业方面还远远不够满足沪剧观众、沪剧迷的需要。
百姓欢迎沪剧，是欢迎《挑山女人》这样的好沪剧。一方面，我们希望专业沪剧院团要多多地复演传统经典、多多地创排新戏；另一方面，我们又希望新创作的沪剧，既能与时俱进，但又绝对要保留沪剧的特色。所谓的改革，不是说不要，但不要走得太远。沪剧沪剧，它首先是个剧，要有人们爱听的好故事，要有传得开留得下的好唱腔，要有树得起是可信的人物，要有能让人回味无穷的戏，更要有显著的上海特色，因为它姓“沪”……
最后本人代表松江戏迷殷切地希望华雯——这位松江女儿，多回娘家来送戏，让我们在松江与“王美英”同哭同乐！
{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}期盼能看到更多的如《挑山的女人》这样的直面人生、直通人情、直抵人心的好戏，更期望以此为契机，振兴沪剧，繁荣沪剧！{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}
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为好作品而喝彩！！！{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}
杨部长正在认真听取各位专家的发言······
戏剧评论家、《中国戏剧》总编赓续华也高度评价《挑山女人》评论研讨会的召开，她认为这体现了三个意识：剧种意识、草根意识和审美意识。她说：“上海以《挑山女人》为契机，着力振兴沪剧这一本地剧种，体现了上海的文化自信。上海可谓时尚、精致的代名词，但上海依旧能创作《挑山女人》这种表现来自安徽农村妇女的剧目，说明上海宽广的胸怀。《挑山女人》的审美，在价值观上是向上、向善的，非常好。二十多年前在北京看过华雯《东方女性》里的方我素，哪个美啊······但今天的王美英更美。在此要祝贺宝山沪剧团、祝贺华雯。
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