也谈挑山女人的结局
从故事梗概大量剧照就可以看出这台新戏大戏的感人之处。一开始我就跟了一个帖子---这样的戏多看几遍多演几遍要伤身体的。
因为感情投入，因为疯子和傻子，因为触及灵魂---借用文革语言一下子。
主创人员坚持悲剧结尾是对的，应该坚持。
虚假的大团圆结局不可取。
这就是我说的挑山女人比西京故事更感人更震撼的道理。
沪剧舞台上的悲剧还少吗。
在三四十年代，那些传统戏当家戏经典剧目，不信数数，悲剧占据了极大多数。
观众的承受能力和喜好可见一斑。
那么为什么现在对挑山女人有这样改变结局的呼声呢。
不是那么简单的审美情趣问题，也不是观众和主创之间的鸿沟分歧。
而是，观众抱着对弱者（包括自身）美好的愿望，希望能够有一个圆满的结局。
同样，建国以来，凡是当代题材都是（百分之九十九吧？）都是美好结局的。
这造成了一种既定心态和惯性思维。
事实上，回顾四周，悲剧多的是。
实际上，那位伟大的女性也始终是等不到那个心目中的男人了。
这里不是说不需要对她本人有良好的祝愿。
而是确实，严酷的事实更其震动，拨动观众心弦。
支持挑山女人的主创队伍保持原先的剧情，对编剧李莉致以莫大的敬意---真正一个好本子！
主题好是领先的一步。
向整个主创队伍致敬，哦，除了华团，还有青年演员王文。希望他这次能有白玉兰配角奖，而不仅仅是提名奖。 {:1_287:}{:1_287:}{:1_287:} 本帖最后由 白水 于 2013-1-28 12:41 编辑
“虽然这个戏看起来有个悲剧的结尾，但女主角的内心却因此有了升华，与大团圆结局比起来，现在的结局更有艺术感染力。”
在《挑山女人》微电影拍攝现场（感谢乔良攝影） {:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:} 好{:1_249:}{:1_249:} 好象在昨天的<新民晚报>文娱版里,专门有一篇谈这个戏结尾的文章(包括编导\主演\观众等等的看法)有兴趣可以去查阅一下. {:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:} {:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:} {:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:} {:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_287:}{:1_287:}{:1_287:}{:1_287:} 不能否认悲剧}结局的艺术震撼力。{:1_287:}{:1_287:}{:1_287:} 不能否认悲剧}结局的艺术震撼力。{:1_287:}{:1_287:}{:1_287:} 相比之与著名莎士比亚悲剧---沪剧有改编，挑山女人其实不是戏剧学观念上真正的悲剧。
有对结局变更的要求主要是部分观众对挑山女人的情感倾注，希望她能够有一个世俗（没有贬义）认为的好结果。
这也从一个侧面反映了沪剧观众中确实有一部分文化底蕴有待提升。
正像当年上海国棉组织批判舞台姐妹，有纱厂女工讲竺春花好来西邢月红苦来西。
她们被人物的境遇感动，没有看到整个剧情到底在说什么。
从某种角度来看，挑山女人同样是一类成功人士，她面对种种磨难实现了她的人生价值。
现在，一说到成功人士好像非得金玉满堂妻荣夫贵白骨精高福帅。
每个人心目中设立有一个目标，不管多么宏伟博大多么不足称道，一步一步走过去实现了，这就是成功。
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