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作为一个演员，不可抗拒的是，往往等你读懂了周萍、理解了周萍，你已经到了演周朴园的年纪了。
不要以为人人都能来演周萍与演好周萍的。
所以也顺便与赵教授商榷，您曾提议民营剧团来一次雷雨大会串，立意是好的，但请您不要动气，我说句不大顺耳的话，此举难免有点拉了篮里便是菜，阵容水准不整齐，效果与动机未必会统一。
很不理解＂同情＂周萍什么.同情他给父亲戴绿帽？同情他挑战．超越中国道德底线,与后母（这里且不说繁漪）乱伦（早已超越了玩弄女性范畴）？同情他要是在旧社会,会遭来凌迟大罪？
叶子 发表于 2012-7-5 12:46 static/image/common/back.gif
作为一个演员，不可抗拒的是，往往等你读懂了周萍、理解了周萍，你已经到了演周朴园的年纪了。
不要以为人 ...
周萍这个角色，对不少演员来说是一个遗憾 —— 一个未完成的角色。
所以,周萍这个角色,不难演才怪呢.
本帖最后由 白水 于 2012-7-5 14:03 编辑
曹禺先生在《雷雨》序中提示：“周萍是最难演的……”，“演他，小心不要单调”，“須设法充实他的性格，令我们得到一种真实感”，“演他的人要设法替他找同情（犹如演蘩漪的一样）”……
不要对周萍来一个全盘否定或全盘肯定，要使他的这种复杂性格，具有时代的特色——当时日趋没落的半封建、半殖民地社会的产物。
一部<雷雨>有很大的宿命论在内，每个人有勿同性格，勿同的意识，有勿同社会地位，拿周萍讲，从无父母在祖辈旧式教养下，一个十几岁有反判心的大男孩，从无锡乡下进入父亲生活的大城市，与后母与异母兄弟共同生活，父亲又长期在矿上，造成了一身阴影的与后母乱伦，其中后母也有责任，她终究岁数大十几岁，也受过一定教育，<雷雨>之所以成为经典，各个人物你勿能用好人坏人去评定，他们在特定的时间，做了特定的能做与勿能的事情。
本帖最后由 白水 于 2012-7-5 18:30 编辑
雀鸣轩 发表于 2012-7-5 17:32 static/image/common/back.gif
一部有很大的宿命论在内，每个人有勿同性格，勿同的意识，有勿同社会地位，拿周萍讲，从无父母在祖辈旧式教 ...
舞台上不是仅仅只有两种人——不是“正面”就是“反面”，二者必居其一。
现实主义的创作方法，要求我们的艺术形象能真实地反映生活本身的多样性；要求我们用历史生活的本来面目去揭示事物的本质。
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关于周萍的争议，建议——
1，沪剧界最权威演过这个脚色的健在，请王派艺术中心弟子们让老师谈谈体会。
2，演过的著名沪剧演员多多，不妨请教演出手记。
3，还是建议大家多去看看其他剧种演绎，很容易的就是最接近上海人的评弹，以及最源头的话剧。有的还是能找到资料以及视频。
记得这里有过一位范老先生，他很自豪自己除开沪剧之外，什么戏都不看。窃以为这并不代表爱沪剧的忠诚，恰恰反映了他坐井观天，不知天外有天。
自说自话一一
找同情一一外来的,生硬的,人为的......
找感觉一一内生的,自然的,共鸣的......
本帖最后由 白水 于 2012-7-5 20:24 编辑
沪剧表演艺术家王盘声谈《雷雨-花园会》——
http://www.chinahuju.com/thread-15424-1.html
＂找同情＂与可能是我杜撰的＂找感觉＂,是两种截然不同的含义,导演在二度创作中,可能有时也会碰到.沪剧网上如有导演出身的老师,不妨谈谈你们的体会？
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由衷感谢您的关注和参与。
“找同情”和“找感觉”是一个硏讨表演很有意义的话题。