逢入必收 逢入必断——关于入声字的学习笔记
本帖最后由 白水 于 2012-6-28 23:46 编辑逢入必收 逢入必断——关于入声字的学习笔记
入声是南方方言中常有的一种字音声调，它的特点是“入声短促急收藏”。上海话末尾音多为往下，且入声较多，故唱词中的去声和入声也就较多。在遇到入声时，唱腔要稍有停顿，在演唱上就要收敛短促，这就是传统讲法上的所谓“逢入必收”、“逢入必断”。
丁是娥演唱的沪剧《鸡毛飞上天-从前有个小姑娘》中著名的那段[赋子板]，其中就有这样一句唱词：“可是老师常常罚她立壁角”。这“立壁角”三个字不仅是典型的上海词语，而且是连用了三个入声字。用较慢速的三连音唱出，前后句子又都没有入声字作落脚字（句尾字），因此听来非常突出醒目，其韵味醇厚独到。
沪剧中有入声字的唱词举例——
筱爱琴演唱的《星星之火——母女会》——“家乡情景你可晓得”的“得”字。
茅善玉演唱的《姐妺俩——秋亱里》——“抬头望明月”的“月”字。
陈甦萍演唱的《蝴蝶夫人——年轻姑娘爱春天》——“纯子的心地最纯朴”的“朴”字。
邵滨孙演唱的《杨乃武与小白菜——曾记当年读经文》——“明天刑场要获法”的“法”字。
杨飞飞演唱的《妓女泪——四面一片是荒凉》——“孤岛上海多罪恶（啦）”的“恶”字，“同生双目被呛瞎（啦）”的“瞎”字。
筱文滨演唱的《三国开篇》——“释放奸雄曹孟徳（来）”的“徳”字。
入声字的主要处理方法——
1,入声字出口急收。
2，入声字出口后短促的一頓，用切分音节奏，“先断后拖”，运腔要注意‘音’断‘气’不断，保持感情线的连贯。
3，入声字出口即断，根据唱腔的需要，后面垫一个字（音），如：“明天刑场要服法（啊）”，“同生双目被呛瞎（啦）”。
入声字的运用可以说是南方声腔上的特点之一。当然，现在全用入声韵的唱段是不多的，但是唱词中的入声字是回避不掉的。相反，它能调剂总的唱词的声韵，使唱腔更为丰富多彩、有声有色。“入声短促急收藏”如果忽略这个规律去处理，就会变成另外一个字音，词义也就变了。
（2011-12-05）
学习资料：
朱介生、徐音萍 编著 《沪剧音乐简述》 上海音乐出版社
庄永平 编著 《沪剧唱腔欣赏》 上海音乐出版社
陆敬文 编著 《沪剧演唱艺术浅说》 上海音乐院出版社
连 波 著 《戏曲作曲教程》 上海音乐院出版社
{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:} {:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}谢谢，受益匪浅！{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:} 学习啦!谢谢!
{:1_287:}{:1_287:}{:1_287:} {:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:} {:1_299:}{:1_299:}{:1_299:} {:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:} {:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}谢谢上传!{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:} {:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}学习啦{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:} 谢谢白水老师上传！{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:} {:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:} 阅览有益、实践有据！ {:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}拜读了！谢谢上传！{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:} {:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:} {:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_299:}{:1_287:}
页:
[1]
2