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那么，拿到配角奖的她是大满贯——沪剧界第一个也是仅此一家吧。
祝贺祝贺热烈欢呼！
试想，还有谁演配角而获奖的大牌呢。
说明她敬业说明她认真说明演技佳。
相信我小舅公没有看错眼光准！
本帖最后由 blogfeiyunpu 于 2012-2-17 22:45 编辑
接着，写王珊妹。
可能王珊妹是我看得最多的一位，这还跟徐伯涛有关连。
第一场是返魂香。
可以说这一个女二号是女一号杀手。几乎要抢了第一女主角的风头。
那种隐忍那种哀怨那种凄凉，都演绎得好啊。
接着是离婚记。
姐姐和妹妹恰成对比。
我最欣赏的是她的女主角黄慧如。
和徐伯涛的陆根荣珠联璧合，无可替代——或者说替代者会不及，虽然没有哪一位大牌替代过。
这也是脚色的适应性所致，反过来讲就是这一类脚色非常fit。
其他的就是视频了。
嗓子好啊。
演技好啊。
后来，就演老旦，也非常之好。
实事求是地说，王珊妹有脚色局限性。
但这不影响她在适合的脚色上发挥到极致。
不嫌冒昧的讲，比如她就适合鲁妈不适合繁漪。
可惜的是，没有像黄慧如和陆根荣那样更突出女主角的大戏来为她度身打造，否则，凭她的演技和资格，足可以是沪剧界又一朵梅花。
正像我历来非常遗憾沪剧界至今没有男演员比如孙徐春张杏声等摘梅花一样，女演员中具备摘梅花实力而没有得到发挥重视的就有王珊妹和赵慧芳。
本帖最后由 chen9001 于 2012-2-18 10:08 编辑
我印象中,丁是娥老师的"电视形象",除了实况录象(包括别人的演唱会,她自己没有开过艺术演唱会),缺的就是沪剧连续剧"出镜".所以,<屋檐下的白玉兰>安排她演剧中的"老旦",并对其中的若干唱腔作了适合她当时嗓音条件的改动,这是可以理解的.
<芦荡火种>重拍的还是60年代的"舞台版".
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制作人就是老板，老板叫谁上场是没有办法的。当然对观众而言，只要角色是成功的，竞争对于演员来说永远存在。
本帖最后由 金色的沪剧 于 2012-2-18 12:19 编辑
blogfeiyunpu 发表于 2012-2-15 09:08 static/image/common/back.gif
沈惠中：师承丁派，唱腔上自创一格，韵味特别足。
说得好！
http://www.tudou.com/v/glAZUo7kwVU/&resourceId=0_04_05_99/v.swf
沪剧模仿歌剧——这跟其他地方戏不同，也是三位合演。
沪剧歌剧，说了好！， 沪剧三位一体，同功效，也算是沪剧唱腔革命，为啥不多广泛流传呢？
沈惠中排在第三。但是从对照歌剧的样板，感觉起码比第二位的外形更符合。
唱那就没话说了。
看长江——马上宿舍里的上海男生都会了。
反过来，华为在歌剧里的唱段很棒，在沪剧里就平平。
现场看沈惠中是离婚记。她和陈波演对手，完全没有姐弟配的错位感觉。
在台上，反而感觉如果我是男主角，也会爱上这位女主角——戏里的妹妹，因为妹妹多漂亮啊
扮相，气质上，沈老师很有女人味。
华雨文 发表于 2012-2-18 11:48 static/image/common/back.gif
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制作人就是老板，老板叫谁上场是没有办法的。当然对观众而言，只要角色是成功的 ...
如果有气魄，完全可以推托，比如健康原因等等。
显然是郎有情姐有心，所以牺牲了韩玉敏阿姨。
即使领导或制片发话，观众仍然可以评议。
好比金陵十三钗，无疑是制片拍板让谁谁谁去洛杉矶金球奖盛会走红地毯，不能不让大家戏评一番。
甚至于产生潜规则的疑问。
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确实，从江雪琴出场亮相起，第三号演员就超越了第二位。
这就是气质差异。
当然，反过来，若是金绣娘，当作别论。
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其实这不光是戏曲圈子的事，是整个圈子的事，包括任何一个人，机会在你面前你会推托吗？人性的考验没有几个人可以躲过，更不要假高尚，最最不切实其就是那个年代的“高尚”，比如里弄干部为了叫别人的孩子插队落户，就叫自己的孩子到新疆，换成现在还有几个人会这样做？
所以我认为，人从自己的利益出发是绝对没有什么错的，要高谈阔高尚的就“走自己的路，让他们打车去吧”。
从自己的利益出发是绝对没有什么错——
问题在于对自己没有加多少分，反倒损害了他人利益。
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诸惠琴虽然已去世，然而她的艺术成就并不亚于上述四位，甚至超过，大雷雨源于石邵，但是如今流传得最广的基本上都是诸徐版，许多著名演员都在唱，唱了几代直至06届小同学都还在唱，还有无数票友戏迷也在反反复复的唱，诸惠琴是应该载入沪剧史册的，还包括许帼华、张清等都能遗忘。
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